1. முன்னுரை: புலனாய்வுச் சினிமாவும் அதிகார வர்க்கத்தின் மறைக்கப்பட்ட ஆவணங்களும்

நவீன ஆவணப் படங்கள் வெறும் கள யதார்த்தத்தைப் பதிவு செய்யும் வழக்கமான எல்லையைத் தாண்டி, உளவுத்துறை மற்றும் இராணுவ அதிகாரத்தின் உள்கட்டமைப்பை உடைத்துப் பார்க்கும் புலனாய்வுக் கருவியாக உருவெடுத்துள்ளன. பில் நிக்கோல்ஸ் (Bill Nichols, 1991) தனது ஆவணப்படக் கோட்பாட்டில் குறிப்பிட்டது போல, "ஆவணப் பதிவின் வெளிப்பாடு என்பது வரலாற்று உலகோடு நேரடியாக உரையாடும் பிரதிநிதித்துவ தர்க்கத்தைச் சார்ந்தது; அது அரசின் அதிகாரப்பூர்வக் கதையாடல்களைத் தகர்க்கும் சாட்சியங்களுக்குக் குரல் கொடுக்கிறது" (Nichols, 1991).

அந்த வகையில், 2026-ஆம் ஆண்டு வெனிஸ் சர்வதேச திரைப்பட விழாவில் நடுவர் மன்றத்தின் சிறப்பு விருதைப் (Special Jury Prize) பெற்ற ‘நசா’ (NAZA) திரைப்படம், சாட்சிய சினிமாவிற்கு (Cinema of Testimony) ஒரு புதிய சர்வதேச இலக்கணத்தை எழுதியுள்ளது. ஆஸ்கர் விருது பெற்ற ‘நோ அதர் லேண்ட்’ (No Other Land) திரைப்படத்தை உருவாக்கிய இஸ்ரேலிய புலனாய்வுப் பத்திரிகையாளர்கள் ரேச்சல் ஸோர் (Rachel Szor) மற்றும் யுவால் ஆபிரஹாம் (Yuval Abraham) ஆகியோரின் இயக்கத்தில், 'தி கார்டியன்' (The Guardian) தயாரிப்பில் உருவாகியுள்ள இத்திரைப்படம், கசா மீதான தாக்குதலின் பின்னணியில் உள்ள இராணுவ அமைப்பின் டிஜிட்டல் படுகொலை இயந்திரத்தை (Digital Killing Machine) உலகிற்குத் தோலுரித்துக் காட்டுகிறது.

வழக்கமான போர்க் களக் காட்சிகளை ஆவணப்படுத்துவதற்கு மாறாக, தாக்குதல்களைத் திட்டமிடும் அதிகாரிகளின் அநாமதேயச் சாட்சியங்கள் மற்றும் செயற்கை நுண்ணறிவின் (AI) கொடூரப் பயன்பாட்டை மையமாகக் கொண்டு, அரசு அதிகார அமைப்பின் மரத்துப் போன மனசாட்சியை இத்திரைப்படம் தீவிர ஊடகவியல் விசாரணைக்கு உட்படுத்துகிறது.

2. ‘நசா’ (NAZA): சுருக்கக் குறியீடும் ஊடகவியல் சாட்சியமும்

இத்திரைப்படத்தின் தலைப்பான ‘NAZA’ என்பது இஸ்ரேலிய இராணுவ உளவுத்துறையால் பயன்படுத்தப்படும் ஒரு சுருக்கக் குறியீடாகும். ஏயல் வைஸ்மேன் (Eyal Weizman, 2017) முன்வைக்கும் 'தடயவியல் கட்டிடக்கலை' (Forensic Architecture) கோட்பாட்டின் படி, "இராணுவ அமைப்புகளின் வடிவமைப்பிற்குள் வன்முறை எவ்வாறு கட்டமைக்கப்பட்டுள்ளது என்பதை வெளிப்படுத்த டிஜிட்டல் ஆய்வுகள் பயன்படுகின்றன" (Weizman, 2017).

• பொதுமக்கள் இழப்புக் கணக்கீடு (Collateral Damage Index): ஒரு வான்வழித் தாக்குதலில் முதன்மை இலக்கோடு சேர்த்து எத்தனை பொதுமக்கள் கொல்லப்படக்கூடும் என்பதைக் கணக்கிடவே ‘NAZA’ என்ற வார்த்தை பயன்படுத்தப்படுகிறது.
• அதிர்ச்சி தரும் ஒப்புதல்: ஹமாஸ் அமைப்பின் ஒரு சாதாரண உறுப்பினரை அழிப்பதற்காக, 500 பொதுமக்கள் வரையிலான 'நசா' (பொதுமக்கள் இழப்பு) தவிர்க்க முடியாதது என உயர்மட்ட இராணுவ அதிகாரிகளால் ஒப்புதல் அளிக்கப்பட்ட அதிர்ச்சி தகவலை உளவுத்துறை அதிகாரிகளின் சாட்சியங்கள் மூலம் படம் வெளிச்சத்திற்குக் கொண்டுவருகிறது.
• அநாமதேயச் சாட்சியங்களின் அமைப்பு முறை: டெல் அவிவ் நகரின் இருண்ட அடுக்குமாடி மேல்தளங்களில் அமர்ந்துகொண்டு, கசா மக்கள் மீதான தாக்குதலை ஒருங்கிணைத்த 24 முன்னாள் மற்றும் தற்போதைய உளவுத்துறை அதிகாரிகளின் சாட்சியங்கள் வழியே படம் நகர்கிறது.

3. டிஜிட்டல் போரியல்: AI தொழில்நுட்பமும் அகநிலை நீக்கப்பட்ட படுகொலைகளும்  (Dehumanization through Technology)

ஊடகவியல் கோட்பாட்டின் படி, நவீன போரியல் என்பது "திரைவழி இயக்கப்படும் போராக" (Screen-mediated warfare) மாறியுள்ளது. தத்துவவியலாளர் பால் விரிilio (Paul Virilio, 1989) எச்சரிப்பது போல, "இராணுவ வன்முறையின் யதார்த்தம் சிதைக்கப்படுவது, மனிதக் பார்வை இலக்குத் திரைகளால் (Targeting screens) மாற்றீடு செய்யப்படும்போதே நிகழ்கிறது; இது மனித உயிர்களை வெறும் பிக்சல் தரவுகளாக மாற்றிவிடுகிறது" (Virilio, 1989).

இத்திரைப்படம் தனிநபர்களின் வெறுப்பைக் காட்டிலும், படுகொலையை ஒரு தொழில்துறை உற்பத்தி போல (Industrialized Murder) மாற்றியுள்ள அமைப்பையே முதன்மையாகக் கேள்வி கேட்கிறது. சோஷானா சுபோஃப் (Shoshana Zuboff, 2019) குறிப்பிடும் நடத்தை கண்காணிப்பு முறைமையைப் போல, மனித அனுபவங்கள் அனைத்தும் எண்களாகச் சுருக்கப்படுகின்றன (Zuboff, 2019).

• செயற்கை நுண்ணறிவின் (AI) பங்களிப்பு: செல்போன் சமிக்ஞைகள் மற்றும் பெருந்தரவுகளைக் (Big Data) கொண்டு, குண்டுவீசப்பட வேண்டிய அடுக்குமாடித் குடியிருப்புகளை AI மென்பொருள்களே தானியங்கி முறையில் தேர்வு செய்கின்றன.
• தொழில்நுட்ப இடைவெளி: "நான் அமைப்பின் ஒரு சிறிய பற்கள் கொண்ட சக்கரம் (small cog) மட்டுமே; என் வேலை தொழில்நுட்பம் சார்ந்தது மட்டுமே" என அதிகாரிகள் தங்களின் நெறிசார் பொறுப்பைத் துறக்கும் போக்கை படம் அம்பலப்படுத்துகிறது.
• தெளிவான அறிதலும் தொடரும் கொடூரமும்: திரையின் முன்னால் அமர்ந்திருக்கும் அதிகாரிகளுக்குத் தங்கள் தாக்குதலால் குழந்தைகள் அழும் சத்தம் கேட்கிறது; அந்த வீடுகளில் பிஞ்சுக் குழந்தைகள் இருப்பது தெரிகிறது. இருப்பினும், அவர்கள் எவ்வித தயக்கமுமின்றி தாக்குதல் பொத்தானை அழுத்தவே செய்கிறார்கள் என்பதை இயக்குநர்கள் நுட்பமாகப் பதிவு செய்துள்ளனர்.

4. ‘The Zone of Interest’ திரைப்படத்துடனான காட்சி-அரசியல் ஒப்பீடு

ஆஸ்கர் விருது பெற்ற The Zone of Interest திரைப்படத்தின் இயக்குநர் ஜொனாதன் கிளேசரி இத்திரைப்படத்தின் நிர்வாகத் தயாரிப்பாளராகச் செயல்பட்டுள்ளார். ஜொனாதன் கிளேசர் தனது ஆவணப் பார்வையைப் பற்றி கூறுகையில், "இது அரக்கர்களைப் பார்ப்பதற்கானது அல்ல; மாறாகக் கற்றறிந்த, வசதியான சமூகத்திற்குள் அன்றாட உடந்தையாக இருக்கும் திறனைப் பார்ப்பதற்கானது" என்கிறார் (Glazer, citado em Szor & Abraham, 2026). இதனால் இப்படத்தின் காட்சி அமைப்பில் ஒரு முரண் அரசியல் (Contrast Politics) வெளிப்படுகிறது.

கசாவில் ஆயிரக்கணக்கான மக்கள் கொன்றுகுவிக்கப்படும் அதே வேளையில், அதற்கு வெறும் 44 மைல் தொலைவிலுள்ள டெல் அவிவ் நகரில் இயல்பான போக்குவரத்து மற்றும் கலைக்கூடம் என உலகம் தன் போக்கில் இயங்குகிறது. சமூகவியலாளர் ஹன்னா அரேண்ட் (Hannah Arendt, 1963) முன்வைத்த "தீமையின் இயல்புத்தன்மை" (The Banality of Evil) என்னும் கோட்பாட்டின் படி, இந்த படுகொலை இயந்திரத்தை இயக்குபவர்கள் கொடூர அரக்கர்கள் அல்ல; மாறாக நம்மிடையே வாழும் "அதிர்ச்சியளிக்கும் வகையில் இயல்பான" மனிதர்களே என்பதை படம் சுட்டிக்காட்டுகிறது (Arendt, 1963).

5. சர்வதேச விமர்சன வரவேற்பு

வெனிஸ் திரைப்பட விழாவில் இத்திரைப்படம் திரையிடப்பட்டதைத் தொடர்ந்து 25 நிமிடங்களுக்கும் மேலாக அரங்கமே அதிர்ந்துபோகும் வகையில் உலகச் சினிமா விமர்சகர்கள் நின்று கைதட்டி (Standing Ovation) தங்கள் ஆதரவை வழங்கினர்.

• வெரைட்டி (Variety): "முறையான வெகுஜனப் படுகொலையை உலகிற்கு அம்பலப்படுத்திய பேரழிவளிக்கும் ஆவணப்படம்."
• தி ஹாலிவுட் ரிப்போர்டர் (The Hollywood Reporter): "தற்போதைய இஸ்ரேலிய ஆட்சியின் மீதும் அதன் பிரதமர் நெதன்யாஹு மீதும் உலகளவில் பெரும் அருவருப்பையும் கோபத்தையும் தூண்டும் படைப்பு."

6. இயக்குநர்களின் அரசியல் நேர்மையும் சுய-விமர்சனமும்

சொந்த நாட்டின் இராணுவ அமைப்பை எதிர்த்துப் படம் எடுத்ததால் தீவிர வலதுசாரி அமைப்புகளிடம் இருந்து கடுமையான அச்சுறுத்தல்களைச் சந்திக்கும் இயக்குநர்கள், தங்களின் சலுகைமிக்க பின்னணியை உணர்ந்து பேசுகின்றனர்.

"யூத-இஸ்ரேலிய மேலாதிக்க அமைப்பில் வாழும் எங்களுக்கு இருக்கும் சலுகைகளுடன் ஒப்பிடும்போது நாங்கள் சந்திக்கும் அச்சுறுத்தல் மிகச்சிறியது; இதே முயற்சியை கசாவிலுள்ள ஒரு பாலஸ்தீனப் பத்திரிகையாளர் செய்திருந்தால் அவர் இந்நேரம் கொல்லப்பட்டிருப்பார்."  — யுவால் ஆபிரஹாம்

7. முடிவுரை: வரலாற்றின் சாட்சியமாக ‘நசா’

‘நசா’ திரைப்படம் வெறும் ஒரு பிராந்திய மோதலைப் பற்றிய பதிவு மட்டுமல்ல. நவீன தொழில்நுட்பம், அரசாங்க அதிகாரம் மற்றும் சமூகத்தின் மெளனம் ஆகியவை இணைந்து எவ்வாறு மனித மனசாட்சியை மரத்துப் போகச் செய்கின்றன என்பதற்கான சர்வதேச வரலாற்று சாட்சியமாகும். "நமக்கேன் வம்பு" என்று ஒதுங்கி வாழும் ஒவ்வொரு சராசரி மனிதனும், ஒரு கொடூர அமைப்பின் "சிறிய சக்கரமாக" எவ்வாறு உருமாறுகிறான் என்பதை இத்திரைப்படம் உலகிற்கு உரக்கச் சொல்கிறது.

நூற்பட்டியல் (References - APA Standard)

1. Arendt, H. (1963). Eichmann in Jerusalem: A Report on the Banality of Evil. Viking Press.
2. Nichols, B. (1991). Representing Reality: Issues and Concepts in Documentary. Indiana University Press.
3. Szor, R., & Abraham, Y. (Directors). (2026). NAZA [Documentary Film]. Executive Produced by Jonathan Glazer; Produced by The Guardian.
4. Virilio, P. (1989). War and Cinema: The Logistics of Perception. Verso.
5. Weizman, E. (2017). Forensic Architecture: Violence at the Threshold of Detectability. Zone Books.
6. Zuboff, S. (2019). The Age of Surveillance Capitalism: The Fight for a Human Future at the New Frontier of Power. PublicAffairs.

 இந்த மின்-அஞ்சல் முகவரி spambots இடமிருந்து பாதுகாக்கப்படுகிறது. இதைப் பார்ப்பதற்குத் தாங்கள் JavaScript-ஐ இயலுமைப்படுத்த வேண்டும்.