1910-õ ¬ñÎìÌõ 1930-ìÌõ þ¨¼§Â ¿¢¸úó¾ þó¾ áüÈ¡ñÊý Á¢¸î ºì¾¢Å¡öó¾ þÂì¸Á¡É '¿Å£ÉòÐÅ þÂì¸ò¾¢üÌ' ±Ä¢Âð «Ç¢ò¾ Àí¸Ç¢ôÒ þýÛõ º÷îº¢ì¸ ÓÊ¡¾Ð. ¾ÉÐ º¸ «¦Áâì¸Ã¡É ±ŠÃ¡ À×ñμý (1885-1975) þ¨½óÐ ´Õ Ò¾¢Â Òò¾õ ¸Å¢¨¾ ±ØÐõ ӨȨÂò ¦¾¡¼í¸¢ ¨Åò¾¡÷ ±Ä¢Âð. Ӿġõ ¯Ä¸ô§À¡÷ ¿¼ó¾ À¢ÈÌõ þÂü¨¸ ÀüÈ¢ô À¡Êì ¦¸¡ñÊÕó¾ ƒ¡÷ƒ¢Â ¬í¸¢Äì ¸Å¢»÷¸Ç¢ý §¾öóÐ §À¡É, ¸¡Ä¡Å¾¢Â¡É ¸Å¢¨¾ ¦ÅÇ¢ôÀ¡ðΠӨȨÂÔõ, «Å÷¸Ç¢ý ¸Å¢¨¾ô ¦À¡Õû¸¨ÇÔõ ±Ä¢Âð ÓüÈ¡¸ ¿¢Ã¡¸Ã½õ ¦ºö¾¡÷. þó¾ Á¡¾¢Ã¢ô ÒÃ𺢸û þ§¾ ºÁÂò¾¢ø À¢È¸¨Ä¸Ç¢Öõ ¿¢¸úóÐ ¦¸¡ñÊÕó¾É. '¿Å£ÉòÐÅ ¸¨Ä»÷¸û', ÓýÒ ²üÀð¼ ¸¨Ä ÀüȢ ŨèȨ ¯¨¼ò¦¾È¢ó¾É÷. ¯¨Ã¿¨¼Â¢ø James Joyce (1882-1941) ±ýÈ ³Ã¢‰ ¿¡ÅÄ¡º¢Ã¢ÂáÖõ, µÅ¢Âò¾¢ø À¡ô§Ä¡ À¢ì¸¡§º¡ (1881-1973) Å¡Öõ, þ¨ºÂ¢ø Igor Stravinsky ¡Öõ (1882-1971) þò¾¨¸Â ÒШÁ¡ì¸ø º¡ò¾¢ÂÁ¡ÉÐ. À×ñÊý Á¢¸ô À¢ÃÀÄÁ¡É "Make it New" ±ýÈ ¦¸¡û¨¸¨Â À×ñÊý ºó¾¢ôÒìÌ ÓýÀ¢Ä¢Õó§¾ ±Ä¢Â𠦺öÐ Åó¾¢Õó¾¡÷. ¬É¡ø þÕÅâý ºó¾¢ôÒìÌô À¢ÈÌ ±Ä¢ÂðÊý ¸Å¢¨¾¸û §ÁÖõ þÚì¸Á¨¼ó¾É. Ò¾¢Â ÀÊÁí¸¨ÇÔõ, Ò¾¢Â ÄÂí¸¨ÇÔõ ¸Å¢¨¾Â¢ø ¦ÅÇ¢ôÀÎòÐŧ¾¡¼ýÈ¢ ¾¢ÉºÃ¢ô §Àý ¦Á¡Æ¢¨Âì ¸Å¢¨¾Â¢ø ¨¸Â¡Ç §ÅñÎõ ±ýÈÉ÷ '¿Å£É÷¸û'. §ÁÖõ ¸Å¢¨¾ ´Õ ¸ÅÉî ¦ºÈ¢¨Å §¿¡ì¸Á¡¸ì ¦¸¡ñÎ, ¦¾Ç¢ÅüÈ ÀÄ Åâ¸ÙìÌô À¾¢Ä¡ö ´§Ã ´Õ ¸îº¢¾Á¡É ¦º¡ø¨Ä, ÀÊÁò¨¾ô ÀÂýÀÎòО¡¸ þÕó¾¡ø ¿ý¨Á ÀÂìÌõ ±ýÈÉ÷.

±Ä¢ÂðÊý ¸Å¢¨¾¸¨Ç ӾĢø ÀÊìÌõ Å¡º¸÷¸û ºó¾¢ôÀÐ þÃñÎ À¢¨½ó¾ «õºí¸û: 1. «º¡ò¾¢Âò¾ý¨Á, 2. Ò⡨Á. §Å¡÷ðŠ¦Å¡÷ò¨¾ô ÀÊò¾ Å¡º¸÷¸ÙìÌ ¿¢îºÂÁ¡¸ ±Ä¢ÂðÊý ¸Å¢òÐÅ ¦ÅÇ¢ôÀ¡ðÎ Ó¨ÈÔõ, ¸Å¢¨¾ô¦À¡ÕÙõ Å¢§¿¡¾Á¡öò ¦¾Ã¢Å¾¢ø ¬îºÃ¢ÂÁ¢ø¨Ä. ¸¢Ã¡ÁòÐ Á¨¼Â÷¸¨ÇÔõ, À¢î¨ºì¸¡Ã÷¸¨ÇÔõ ¾ÉÐ ¸Å¢¨¾Â¢ø þ¼õ¦ÀÈî ¦ºö¾ §Å¡÷ðŠ¦Å¡÷ò À¾¢¦Éð¼¡õ áüÈ¡ñÊý ²üÚì ¦¸¡ûÇôÀð¼ þÄ츢 ¾Ã¡¾Ãí¸ÙìÌ ±¾¢÷Å¢¨É ¾ó¾Å÷. ±Ä¢ÂðÎõ þõÁ¡¾¢Ã¢Â¡¸§Å "¿¡üÈî 
º¡ì¸¨¼¸û" ÁüÚõ "±Ã¢óЧÀ¡É º¢¸¦Ãð Өɸû" ÀüÈ¢Ôõ ¾¢ÉºÃ¢ ¦Á¡Æ¢Â¢ø ¸Å¢¨¾¸û ±Ø¾¢Â¾ü¸¡¸ì ¸Î¨Á¡¸ Å¢Á÷ì¸ôÀð¼Å÷. ±Ä¢ÂðÊý ¸Å¢¨¾¸Ç¢ø '«ÆÌ' ±ý¸¢È «õº§Á þø¨Ä ±ýÚõ º¢Ä Å¢Á÷º¸÷¸û ¿¢ÚÅ ÓÂüº¢ ¦ºö¾É÷. §ÁÖõ ÒåÀ¢Ã¡ì ¸Å¢¨¾Â¢ø ÅÕõ þó¾ Åâ¸ÙìÌ Å¡º¸ý ±ó¾Á¡¾¢Ã¢ ±¾¢÷Å¢¨É ¾Ã§ÅñÎõ ±ý§È Òâ¡ÁÄ¢Õó¾Ð:

    "¿¡ý ãôÀ¨¼¸¢§Èý . . . ¿¡ý ãôÀ¨¼¸¢§Èý. . .
    ±ý ¸¡üºð¨¼¸Ç¢ý «ÊôÀ̾¢¸¨Çî ÍÕðÊ «½¢§Åý."

¾ý ¦ÀÕõÀ¡Ä¡É Å¡ú¿¡ð¸¨Ç À¢Ã¢ð¼É¢ø ¸Æ¢ò¾§À¡Ðõ, À¢Ã¢ðʉ À¢Ã¨ƒÂ¡¸ Á¡È¢Â §À¡Ðõ ¾ý¨É ´Õ «¦Áâì¸ì ¸Å¢»ý ±ýÚ ¸ÕÐŨ¾ ±Ä¢Âð ¿¢Úò¾Å¢ø¨Ä. 1959 ¬õ ¬ñÎ ¦¸¡Îò¾ ´Õ §ÀðÊ¢ø ±Ä¢Âð ÜȢɡ÷:

    "My poetry has obviously more in common with my distinguished contemporaries in America than with anything written in my generation 
in England."

±Ä¢ÂðÊý Á£¾¡É ¬ÃõÀ, ¯Â¢§Ã¡ð¼Á¡É À¡¾¢ôÒ¸û þÕ «¦Áâì¸÷¸Ç¡§Ä§Â ²üÀð¼É. «Å÷¸û †¡÷Å÷Î Àø¸¨Äì ¸Æ¸ò¾¢ø «ÅÕ¨¼Â ¬º¢Ã¢Â÷¸Ç¡¸ þÕó¾ Irving Babbitt-õ George Santayana-×õ. ¿¢¸ú¸¡Äò¨¾ ¦ÅÇ¢ôÀÎòОüÌ ¸¼ó¾ ¸¡Äò¨¾ô ÀÂýÀÎòÐŧ¾¡Î ÁðÎÁýÈ¢, ¿¢¸Æ¢¨É (Present) «÷ò¾õ ¦ºÃ¢ó¾¾¡¸ Á¡üÈ×õ ¸¼ó¾ ¸¡Äò¨¾ô ÀÂýÀÎò¾ ±Ä¢Âð Babbitt þ¼õ þÕóР
¸üÚì ¦¸¡ñ¼¡÷. †¡÷Å÷Êø ÀÊìÌõ§À¡§¾ Arthur Symons-ý 'The Symbolist Movement in French Literature' ±ýÈ áø «ÅÕìÌì ¸¢¨¼ò¾Ð. À¢¦ÃïÍ …¢õÀÄ¢ŠÎ¸Ç¢ø Jules Laforgue-ý ¸Å¢¨¾¸û ±Ä¢Âð Á£Ð ÌÈ¢ôÀ¢¼ò¾Ìó¾ ¾¡ì¸ò¨¾ ¯ñ¼¡ì¸¢É. Laforgue-ý ¸Å¢¨¾¸û ±Ä¢ÂðÊý ¸Å¢¨¾ ¿¨¼¨Âò ¦¾Ç¢× ÀÎò¾¢ì ¦¸¡ûÇ ¯¾Å¢É--ÌÈ¢ôÀ¡¸ Laforgue ÀÂýÀÎò¾¢Â Ũ¸Â¡É ´Õ Ţξ¨Äì ¸Å¢¨¾ (Vers Libre). §ÁÖõ Laforgue-ý ¦¿¸¢úÅ¡É Blank Verse §„ìŠÀ¢Ââý À¢ü¸¡Äò¾¢Â ¸Å¢¨¾ ¿¨¼¨Â ´ò¾¢Õó¾Ð ±Ä¢ÂðÎìÌô 
À¢Êò¾¢Õó¾Ð. ±Ä¢Âð ¬ÃõÀò¾¢ø ±Ø¾¢Â ÀÄ ¸Å¢¨¾¸Ç¢ø (Conversation Galante, Spleen) Laforgue-ý À¡¾¢ô¨À ¿õÁ¡ø À¡÷ì¸ ÓÊÔõ. ±É¢Ûõ ±Ä¢Âð ±ý¸¢È Major Poet, Laforgue ±ýÈ º¡¾¡Ã½Á¡É Ó츢ÂòÐÅõ ¯ûÇ ¸Å¢»É¢¼õ ¸üÚì ¦¸¡ñ¼¨¾, ±Ä¢ÂðÊý ÅÇ÷¢ø ´Õ ÀÊ¿¢¨Ä¡¸§Å ¸½¢ì¸ §ÅñÎõ. §ÁÖõ Laforgue-ý ¾¡ì¸ò¨¾ Á£È¢ ÅÇ÷óРŢ¼ ÓÊó¾ ±Ä¢ÂðÎìÌ Laforgue ´Õ Óý Á¡¾¢Ã¢Â¡¸ þÕó¾¡÷ ±ýÚ ÜÈ ÓÊ¡Ð. «¦ÁÃ¢ì¸ Å¢Á÷º¸÷ Edmund Wilson À¢ýÅÕÁ¡Ú ÌÈ¢ôÀ¢ð¼¡÷ ±Ä¢Âð¨¼:

     "a superior artist. . . more mature than Laforgue ever was"
     (Edmund Wilson, Axel's Castle,Fontana Paperbacks, Collins, 
London, 1961, P. 85.)

º¢Ä ¾¢¨º¸¡ðʸ¨Ç Á¡ò¾¢Ã§Á Laforgue þ¼Á¢ÕóÐ ±Ä¢Âð ¦ÀüÚì ¦¸¡ñ¼¡÷. À¢ÈÌ ¾Éì¸¡É ¾É¢òÐÅ ¸Å¢òÐÅì ÌÃ¨Ä ¦ÅÇ¢ôÀÎò¾¢É¡÷. ±Ä¢ÂðÊý ´Ã¢ƒ¢É¡Ä¢ðÊ "´Õ §Á¨¾ì¸¡É «Ç×ìÌ" þÕôÀ¨¾ «Å¾¡É¢òÐ À¢ü¸¡Äò¾¢ø F. R. Leavis-õ ¾ÉÐ "New Bearings in English Poetry" ±ýÈ áÄ¢ø ±Ø¾¢É¡÷.
                                                                      II
±ùÅÇ× ÀÊò¾¢ÕôÀÅ÷¸ÙìÌõ ±Ä¢ÂðÊý ¸Å¢¨¾¸û ±Ç¢¾¢ø ÒâóРŢΞ¢ø¨Ä.  §Áü§¸¡û¸û, Á¨ÈÓ¸ì ÌÈ¢ôÀ£Î¸û ÁüÚõ §ÅüÚ ¦Á¡Æ¢ þÄ츢Âí¸Ç¢ý À̾¢¸¨Çô ÀÂýÀÎò¾¢ ´Õ ¦Á¡¨ºì «¨Áô¨À ¯ÕÅ¡ì̸¢È¡÷ ±Ä¢Âð. þó¾ ¯ò¾¢ º¢Ä ºÁÂí¸Ç¢ø ¾Â¡Ã¢ôÀ¢øÄ¡¾ Å¡º¸ÛìÌ, Òâ¾ÖìÌ ¾¨¼Â¡¸, ¸Å¢¨¾Â¢ý ¨ÁÂò¨¾ «Ï¸ ÓÊ¡¾ «Ç×ìÌ º¢ì¸ø¸¨Ç ¯ñ¼¡ì¸¢ Ţθ¢ÈÐ.

    "A large part of any poet's "inspiration" must come
    from his reading and from his knowledge of history."

±ýÚ ´Õ Å¢Á÷ºÉì ¸ðΨâø ±Øи¢È¡÷ ±Ä¢Âð. þó¾ì ÜüÚ ¿Å£ÉòÐÅì ¸Å¢»÷¸û ±ø§Ä¡Õì̧Á ¦À¡Õó¾ì ÜÊÂÐ. ¸ÊÉÁ¡É ¸Å¢¨¾¸¨Ç ±ØÐÀÅ÷ ±ýÚõ, Ò⡨ÁìÌ Ó¾Ä¢¼õ ¾ÕÀÅ÷ ±ýÚõ ±Ä¢Âð ÌüÈõ º¡ð¼ôÀðÊÕ츢ȡ÷. ¿Å£É Å¡ú쨸¢ý º¢ì¸Ä¡É «ÛÀÅí¸ÙìÌ ¬Ç¡Ìõ ¸Å¢»É¢ý ¦ÅÇ¢ôÀ¡Îõ º¢ì¸Ä¡¸§Å þÕìÌõ. ¿Å£É ¸Å¢¨¾Â¢ý Ò⡨Á ÀüȢ §¸ûÅ¢¸¨Ç ¬Ã¡öó¾ ±Ä¢Âð þÐ ÌÈ¢ôÀ¢ð¼ º¢Ä ¸Å¢»÷¸ÙìÌ ÁðΧÁ âò¾¡É¾øĦÅýÚõ, ¾ü¸¡Ä ¯Ä¸¢ý Å¡ú¿¢¨Ä¢ø ¯ÕÅ¡Ìõ ±ØòÐì¸û ±øÄ¡ÅüÚìÌõ ¦À¡ÐÅ¡Éо¡ý ±ýÚõ ÜÈ¢ÔûÇ¡÷.

±Ä¢ÂðìÌ þ§Áƒ¢ŠÎ¸Ù¼ý ¦¾¡¼÷Ò ²üÀð¼Ð ±ŠÃ¡ À×ñÊý ÓħÁ. ±Ä¢Âð ±ýÚõ þ§Áƒ¢Š¼¡¸ þÕó¾¾¢ø¨Ä. ¬É¡Öõ þ§Áƒ¢ŠÎ¸Ç¢ý ¾¢ð¼í¸Ç¢É¡ø ÀÄɨ¼ó¾¡÷. À¢ÈÌ ´Õ Ó¨È ±Ä¢Âð ±Ø¾¢É¡÷: "±ó¾ ´Õ ¿Å£É ¬ö×ìÌõ þ§Áƒ¢…§Á «ÇÅ£ðÎô ÒûǢ¡¸ «¨Á ÓÊÔõ." ¾¡ì¸ò¾¢ü¸¡¸ ¦Á¡Æ¢¨Âî º¢ì¸ÉÁ¡¸ô ÀÂýÀÎòÐõ ӨȨÂô À×ñʼõ ¸üÚì ¦¸¡ñ¼¡÷. Á¢¸ 
Ó츢ÂÁ¡¸, «Õ¸Õ§¸ «¨Áò¾ø (Juxtaposition) ±ýÀÐ ¸Å¢¨¾¨Â ´Õí¸¢¨½ìÌõ ¦¸¡û¨¸¸Ç¢ø Á¾¢ôÒ Å¡öó¾Ð ±ýÀ¨¾Ôõ À×ñʼÁ¢Õó§¾ «È¢ó¾¡÷. ¸Å¢¨¾Â¢ø «È¢×¨Ã ÜÈ¡Áø ¿¡¼¸£ÂÁ¡É ¾¡ì¸ò¨¾ ²üÀÎò¾, ¦º¡ü¦È¡¼÷¸¨ÇÔõ «Õ¸Õ§¸ ¨ÅìÌõ ¯ò¾¢¨ÂÔõ þ§Áƒ¢ŠÎ¸Ç¢¼Á¢ÕóÐ ¦ÀüÚì ¦¸¡ñ¼¡÷.
                                                                     III
±Ä¢ÂðÊý ¸Å¢òÐÅ º¡¾¨É¸¨Ç ãýÚ À¢Ã¢×¸Ç¡ô À¢Ã¢ì¸Ä¡õ.

1. ¬ÃõÀ¸¡Äì ¸Å¢¨¾¸û--þ¾¢ø ¾É¢ ¿Àâý À¢Ã쨻 (ÒåÀ¢Ã¡ì ÁüÚõ Ôž¢Â¢ý º¢ò¾¢Ãò¾¢ø ÅÕõ þ¨Ç»ý) «Åý ¿¢Ã¡¸Ã¢ìÌõ «øÄÐ ÁÚì¸ ÓÂÖõ ´Õ ±ø¨ÄôÀÎò¾ôÀð¼ ºÓ¾¡Âò¾¢ø ¿¢¨Ä ¦ÀüÈ¢Õ츢ÈÐ. þó¾ò ¾É¢¿À÷ ¾¡ý ±ó¾ ºÓ¾¡Âò¾¢ý À̾¢Â¡¸ þÕ츢ȡ§É¡ «¾¢Ä¢ÕóÐ ´Õ ¬ýÁ£¸ '¦ÅÇ¢ ¬Ç¡¸' ¯½÷¸¢È¡ý. þîºã¸ò¾¢ø «Åý ÀíÌ º¡¾¡Ã½Á¡ÉÐ ±É¢Ûõ «ÅÉÐ ¾É¢ÁÉ¢¾ Á¾¢ôÀ£Î¸û ¯Â÷šɨÅ. þó¾ Á¾¢ôÀ£Î¸û, «Å¨Éî ÍüÈ¢ Å¡úÀÅ÷¸û ¦¸¡ñÊÕìÌõ §Áõ§À¡ì¸¡É ¸ÕòÐ츨ÇÔõ, ¦À¡öÂ¡É À¡º¡í¸¡É ¿¼ÅÊ쨸¸¨ÇÔõ °ÎÕÅ¢ô À¡÷ì¸ ¯¾×¸¢ýÈÉ.

2. À¡ú¿¢Äõ (The Waste Land)--ÀÄ ÌÃø¸Ç¢ý ¸Å¢¨¾. þ¾¢ø À¢Ã쨻¡ÉÐ ÓØì¸×õ ¸Ä¡îº¡Ãõ ¦¾¡¼÷À¡É Ýú¿¢¨Ä¸Ç¢É¡ø ´Õ¿¢¨Ä¢ø À¢¨½ì¸ôÀðÊÕ츢ÈÐ. þî Ýú¿¢¨Ä¸Ç¢Ä¢ÕóÐ À¢Ã쨻 ¾ôÀ¢ì¸ ÓÊ¡¾ ¿¢¨Ä¢ø ¯ûÇÐ. ÀñÀ¡Î º¢¾¢ÄÁ¨¼ó¾¢Õ츢ÈÐ. À¡ú¿¢Äò¾¢ø ÓبÁÂ¡É À¢Ã쨻Լý þÕôÀÐ ±ýɦÅýÈ¡ø ¾¡ý þÂíÌõ ÅÃÄ¡üÚî Ýú¿¢¨Ä¸Ç¡ø 
¯ÕÅ¡ì¸ôÀð¼ ¦À¡Õû¾¡ý À¢Ã쨻 ±ýÀ¨¾ ¯½÷ž¡Ìõ.

3. Ash Wednesday ÁüÚõ Four Quartets ¬¸¢Â ¸Å¢¨¾¸û--þ¾¢ø ¾É¢¿À÷, ¾ýÉó¾É¢ÂÉ¡ö ¸¼×Ù¼ý þÕ츢ȡý. þì¸Å¢¨¾¸Ç¢ø ÅÕõ ¾É¢¿À÷ ¿¢ò¾¢ÂÓõ ¸¡ÄÓõ ºó¾¢ìÌõ ´Õ Å¡úì¨¸ì¸¡É º¡ò¾¢Âò¨¾ ¾ÉÐ «ÛÀÅí¸Ç¢ø ¬Ã¡öóÐ ¦¸¡ñÊÕ츢ýÈ¡ý.

±Ä¢ÂðÊý þó¾ §ÅÚÀ𼠸ŢòÐÅ ÅÇ÷îº¢ì ¸ð¼í¸û ´Õ ͺ⨾ò ¾ý¨ÁÂ¡É ¬Ù¨Á¢ý ¦ÅÇ¢ôÀ¡ðÊÉ¡ø þ¨½ì¸ôÀðÊÕì¸Å¢ø¨Ä. þì¸Å¢¨¾¸Ç¢ø ¦ÅÇ¢ôÀÎõ '¾¡ý' ¸¨Ç ¨ÅòÐ Å¡º¸ý ±Ä¢Âð ±ýÈ ¸Å¢»É¢ý º¢ò¾¢Ãò¨¾ ¯ÕÅ¡ì¸¢ì ¦¸¡ûÇ ÓÊ¡Ð.

±Ä¢Âð Óý §¿¡ì¸òмÛõ, ¾¢ð¼Á¢ðÎõ ¾ÉÐ ¸Å¢¨¾Â¢ø ÍÂÁüÈ ¿¢¨Ä¨Â (Impersonality) ¯Õš츢ɡ÷. ±Ä¢ÂðÊý ¸ÕòÐôÀÊ, ¸Å¢»É¢ý §¿¡ì¸õ ¦º¡ü¸Ç¢Ä¢ÕóÐ ´Õ ¦À¡Õ¨Ç ¯ÕÅ¡ì¸ §ÅñÎõ. «ó¾ô ¦À¡ÕÇ¡É ¸Å¢¨¾ ¾ýÉÇÅ¢ø §ÅÚ ´Õ ¦Àâ ÓبÁ¢ý À̾¢Â¡¸ þÕó¾¢ÕìÌõ. ¾ý «ÛÀÅí¸¨Ç ±Ä¢Âð ¸Å¢¨¾Â¡¸ Á¡üÚžüÌ ²üȾ¡É ¸îº¡ô ¦À¡ÕÇ¡¸§Å Á¾¢ò¾¡÷.

¾É¢¨ÁôÀðÎô §À¡¾ø, ¦ºö¾¢ô ÀâÁ¡üÈõ ¦ºöÐ ¦¸¡ûž¢ý º¡ò¾¢ÂÁ¢ý¨Á, ÒâóÐ ¦¸¡ûž¢ø º¢ÃÁí¸û §À¡ýÈ «õºí¸û ±Ä¢ÂðÊý ¸Å¢¨¾ ¦ÅÇ¢ôÀ¡ðΠӨȢý Á£Ð §¿ÃÊÂ¡É À¡¾¢ôÒ¸¨Ç ¯ñ¼¡ì¸¢É. §ÁÖõ ´Õ ¾É¢¿À÷ Áü¦È¡Õ ¾É¢¿Àâ¼õ ²üÀÎòÐõ ¦ºö¾¢ô ÀâÁ¡üÈò¾¢ý À¢Ãîº¨É ÁðÎÁøÄ¡Ð ´Õí¸¢¨½òÐ ¦ÅǢ¢ø ¦º¡øÖ¾ø ±ýÀÐõ ±Ä¢Âð ¸Å¢¨¾¸ÙìÌ Ó츢ÂÁ¡É 
«õºí¸û. ÒåÀ¢Ã¡ì, ¸Å¢¨¾Â¢ý þÚ¾¢Â¢ø ÜÚ¸¢È¡ý.

    "¿¡ý ¿¢¨ÉôÀ¨¾ «ôÀʧ ¦º¡øÅÐ þÂÄ¡Ð!
    ¬É¡ø ´Õ Áó¾¢ÃÅ¢ÇìÌ, ¿ÃõÒ¸¨Çì §¸¡Äí¸Ç¡¸ ¾¢¨ÃÁ£Ð 
    ±È¢ó¾Ð §À¡Ä. . ."

þó¾ì ÜüÚ ÒåÀ¢Ã¡ì¸¢Û¨¼ÂÐ. §ÁÖõ ÒåÀ¢Ã¡ì ±ýÈ "Ó¸ãÊ"¢ý ÅƢ¡¸ ±Ä¢Âð ÜÈ¢ÂÐõ ¬Ìõ. ÒåÀ¢Ã¡ì ¸Å¢¨¾ ¦ÅÇ¢Â¡É ¸¡Äò¾¢ø «ì¸Å¢¨¾Â¢ý þÕñ¨Á ÌÈ¢òÐõ, Ò⡨Á ÌÈ¢òÐõ ¿¢¨È Ҹ¡÷¸û Åó¾É. ¸Å¢¨¾ ¦¾Ç¢Å¡¸×õ, §¿ÃÊ¡¸×õ, ¦º¡øÄ Åó¾¨¾î ¦º¡øÄÅ¢ø¨Ä ±ýÀ¾¡ø, ÒåÃ¡ì ¸Å¢¨¾ Å¢ä ¸¡÷θǢý «Îì̸¨Çô §À¡ýÈ¢Õ츢ÈÐ. ´ù¦Å¡Õ Å¢ä ¸¡÷ÊÖõ ¾É¢ò¾, ÁüÈÅüÚìÌò ¦¾¡¼÷À¢øÄ¡¾ ´Õ ÀÊÁõ ¾ýÛ¨¼Â ¾¡ì¸ò¨¾ ²üÀÎò¾¢ì ¦¸¡ñÊÕ츢ÈÐ. þÐÁðÎÁøÄ¡Ð ´Õ ¦Àâ ¦ºÂÄ¢ý ¯¨Èó¾ ¸½õ ±ýÀ¨¾Ôõ «ôÀÊÁõ ÍðΞ¡ø «Ð ¦¾¡¼÷¢ý ´Õ À̾¢ ±ýÚõ ¬¸¢ÈÐ. ÒåÃ¡ì ±íÌõ §À¡Å¾¢ø¨Ä. «Åý Áɾ¢üÌûÇ¡¸ ´Õ ¾É¢¦Á¡Æ¢¨Â (Interior Monologue) ¯ûÅÂÁ¡¸ ¿¢¸úòи¢È¡ý. ¸Å¢¨¾Â¢ý ¯ðÒÈ ÁüÚõ ¦ÅÇ¢ôÒÈ ¸¡ðº¢ Ţâ׸û ±øÄ¡õ ÒåÀ¢Ã¡ì ±ýÈ ¾É¢¿Àâý Á§É¡Å¢Âø ¿¢Ä측𺢸§Ç. ¦¾Õì¸û, «¨È¸û, ¸Å¢¨¾Â¢ý ¸üÀ¨É¸û ±øÄ¡õ ÒåÀ¢Ã¡ì¸¢ý À¢Ã쨻¢ø À¾¢Å¡¸¢, «Å§É¡¸¢ Ţθ¢ýÈÉ. ±É§Å ÒåÀ¢Ã¡ì¸¢ý Á§É¡¿¢¨Ä ±ýÀÐ «ì¸Å¢¨¾Â¢ý «÷ò¾ò¾¢üÌ ºÁõ ¬¸¢Å¢Î¸¢ÈÐ.

¦¾¡¼ì¸ þ¨º¸û (Preludes) ±ýÈ ¸Å¢¨¾, ÌÇ¢÷¸¡Äò¾¢ø ¦ÀÕ¿¸÷ ´ýÈ¢ý ¿¡ýÌ §ÅÚÀð¼ ¸¡ðº¢¸¨Çô À¼õ À¢Ê츢ÈÐ. ÓÊÅ¢ø, ŢǢòÐî ¦º¡øÖõ ¿¡ýÌÅâ¸û §º÷ì¸ôÀðÎûÇÉ.

    "þó¾ô ÀÊÁí¸Ç¢ý Á£Ð ÍÆýÈ¢ÕìÌõ
    ¸üÀ¨É¸Ç¡ø ¿¡ý ¯½÷ Á¢ÌóÐ §À¡¸¢§Èý; «¨¾ôÀüȢ즸¡ñÎ;

    ²§¾¡ ´Õ ±ø¨ÄÂüÈ ¦Áý¨Á¡É
    ±ø¨ÄÂüÚò ÐýÒÚõ Å¢„Âò¾¢ý ¸Õ¾ø."

"þó¾ô ÀÊÁí¸§Ç" ¸Å¢¨¾Â¢ý À¢Ã¾¡É À̾¢Â¡¸¢ýÈÉ. ÀÊÁí¸¨Çò ¦¾¡¼Õõ "¸üÀ¨É¸¨Ç"ì ÌÈ¢ôÀ¢ðÎ, «ÅüÈ¢ý ãÄÁ¡öì ¸Å¢¨¾Â¢ý "«÷ò¾ò¾¢üÌ" Å¡º¸¨É «¨ÆòÐî ¦ºøÄ ±Ä¢Âð ÓÂø¸¢È¡÷. À¢ÈÌ «ó¾ì ÌÈ¢ôÀ¢ð¼ "¸Õ¾¨Ä" Å¢Åâ츢ȡ÷. þó¾ì ¸Å¢¨¾Â¢ý ¾É¢ò ¾ý¨Á§Â, «Ð ÐôÒÃÅ¡ö þ¨½ì¸ôÀ¼¡Áø ¾É¢ôÀ̾¢¸Ç¡¸ ŢâÅо¡ý.

¬ÃõÀ¸¡Äì ¸Å¢¨¾¸Ç¢ø Ó츢 º¡¾¨É¡¸ ÒåÀ¢Ã¡ì ¸Å¢¨¾ ¾Å¢Ã, º¢ýÉì ¸¢ÆÅý(Gerontion--)³Ôõ §º÷ì¸Ä¡õ. ÒåÀ¢Ã¡ì ¦º¡ø¸¢È¡ý: ¾¡ý ¿¢¨Éò¾¨¾ì ¸îº¢¾Á¡¸î ¦º¡øÅÐ þÂÄ¡Ð ±ýÚ. Gerontion ¦º¡ø¸¢È¡ý, ¯½÷ÒÄý¸û º¸Äò¨¾Ôõ ¾¡ý þÆóÐŢ𼾡ö:

    "¸ñÎ, ¯Â¢÷òÐ, §¸ðÎ, ¯ñÎ ¯üÈÈ¢Ôõ
    ±ý ÒÄý¸¨Ç ¿¡ý þÆóРŢð§¼ý.
    ¯õ¨Á «ñÊ «¨¼Â «Åü¨È
    ¿¡ý ±ùÅ¡Ú ÀÂý ÀÎòЧÅý?"

Gerontion--õ ´Õ ¯ûÁÉò ¾É¢¦Á¡Æ¢ (Interior Monologue). ¾É¢¦Á¡Æ¢Â¢ý À¢Ãò¾¢§Â¸Á¡É Åâ¸Ç¡ö ÅÕ¸¢ýÈÉ «ì¸¢ÆÅý ÜÚõ ¸¨¼º¢ 
Åâ¸û:

    "Å¡¼¨¸ Å£ðÊø ÌÊ¢ÕôÀÅ÷¸§Ç
     ÅÈñ¼ ´Õ ÀÕŸ¡Äò¾¢ø ÅÈñ¼ ´Õ ã¨Ç¢ý ±ñ½í¸û þ¨Å".

¸Å¢¨¾Â¢ý ¬ÃõÀò¾¢ø ¾ý¨Éì "¸¡ü§È¡Îõ ¦ÅǢ¢¼í¸Ç¢ø ´Õ Á¨¼Âý" ±ýÚ ÜȢ즸¡û¸¢È¡ý ¸¢ÆÅý. ±É§Å ¸Å¢¨¾Â¢ý ¬ÃõÀò¾¢Öõ ÓÊÅ¢Öõ ¸Å¢¨¾Â¢ý ¾ý¨Á측ɠ ¿¢Â¡ÂôÀÎò¾ø¸û þÕ츢ýÈÉ-- «¾¡ÅÐ «¾Û¨¼Â ºõÀ¢Ã¾¡ÂÁ¡É ¦¾¡¼÷¢ý¨ÁìÌõ, ´Õí¸¢¨½ôÒ þý¨ÁìÌõ.

À¡ú¿¢Äõ (The Waste Land) ¦À¡Õò¾Å¨Ã º¢Ä ÌÈ¢ôÒ¸û «ÊôÀ¨¼ ¿¢¨Éçð¼ø¸Ç¡¸ «¨Á¸¢ýÈÉ.

    ´Õ ¯¨¼ó¾ ÀÊÁìÌÅ¢Âø
    §ÀÆó§¾ý
    ¯ý ¾¨Ä¢ø ´ýÚ§Á þø¨Ä¡
    ´ù¦Å¡ÕÅÕõ
    «ÅÃÅ÷ º¢¨È¢ø ¾¢Èק¸¡ø ÀüȢ º¢ó¾¨ÉÔ¼ý

¸Å¢¨¾Â¢ý þÚ¾¢Â¢ø º¢¾¢Äí¸û ÀüȢ ÌÈ¢ôÒ ÅÕ¸¢ÈÐ.  ´ÕŨ¸Â¢ø À¡÷ô§À¡Á¡É¡ø §Áü§¸¡û¸Ç¢ý, º¢¾¢Äí¸Ç¢ý ´Õí¸¢¨½ôÀ¡¸ þÕ츢ÈÐ À¡ú¿¢Äõ ÓØì¸Å¢¨¾Ôõ. ¬ÃõÀò¾¢ø ¯¨Ã¡¼Ä¢ý º¢Ä À¢öó¾ À̾¢¸û ÅÕ¸¢ýÈÉ. À¢ÈÌ ÀƨÁ¢ĢÕóÐõ ¿¢¸ú þÄ츢Âí¸Ç¢Ä¢ÕóÐõ ±ÎòÐ À¢ýÉôÀð¼ º¢¾¢Äí¸û.

À¡ú¿¢Äõ ´Õ ¸Å¢¨¾ô Ò¾¢Ã¡¸§Å þýÚõ þÕ츢ÈÐ. ¿Å£É ¸Å¢¨¾Â¢ý Ññ½¢Â À¨¼ôÀ¡É þ¾¢ø º¡×õ, ÒòТ÷ôÒõ, º¼í¸¢ý ¾£Å¢Ãòмý ¾¢ÕõÀò ¾¢ÕõÀ ÅÕ¸¢ýÈÉ. ´Õí¸¢¨½ì¸ôÀð¼ ÁÉ¢¾ «ÛÀÅò¨¾Ôõ, «È¢¨ÅÔõ À¡ú¿¢Äõ ÁھĢôÀ¾¡¸ º¢Ä Å¢Á÷º¸÷¸û ¸Õи¢ýÈÉ÷. À¡ú¿¢Äò¾¢ý Å¢Åè½ Ó¨È þÂøÀ¡É ¦¾¡¼÷ «üÈÐ. «ùÅ¡§È ¾¡÷ò¾ Å¡úÅ¢ý ÌÆôÀí¸¨ÇÔõ, ÓبÁÂüÈ «ÛÀÅí¸¨ÇÔõ ¿Å£É ÁÉ¢¾É¢ý ¿õÀ¢ì¨¸ þÆô¨ÀÔõ À¢Ã¾¢ÀĢ츢ÈÐ. ¸Ä¡îº¡Ãõ ²ÐÁüÈ ¸ÕŨȨÂì ¦¸¡ñÎ þÕÀ¾¡õ áüÈ¡ñΠ
¿¡¸Ã¢¸ò¨¾ô ÀüȢ¦¾¡Õ À¢Ã¡¾É ¦ºö¾¢Â¡¸ þó¾ ¦Á¡¨ºì ¸Å¢¨¾, ¿Å£É ¸Å¢¨¾ ÅÃÄ¡üÈ¢ø À¾¢Å¡¸¢ þÕ츢ÈÐ. ÓüÈ¢Öõ «÷ò¾Á¢Æó¾, ¯¨¼ó¾ º¢øÖ¸¨Ç ´ò¾ ¸Ä¡îº¡Ãõ, Á¢Êø¼ý (Middleton), âîºð §ÅìÉ÷ (Richard Wagner), ¦Àð§Ã¡É¢ÂŠ (Petronius), §„ìŠÀ¢Â÷, ¦¿÷Å¡ø (Nerval) §À¡ýÈÅ÷¸Ç¢ý ¸¨Ä¸Ç¢Ä¢ÕóÐ ±Îì¸ôÀð¼ §Áü§¸¡û¸Ç¢ý ãÄõ ¦ÅÇ¢ôÀÎò¾ôÀðÊÕ츢ÈÐ.

þÃð¨¼ô À¡Î¦À¡ÕÇ¡¸ À¡ú¿¢Äò¾¢ø «¨Áó¾ §¾¼Öõ àö¨ÁôÀÎò¾Öõ ÁÚÁÄ÷îº¢ì¸¡Ä þ¾¡Ä¢Âì ¸Å¢»Ã¡É ¾¡ó§¾¨Å §¿¡ì¸¢Â¨Å. ¾¡ó§¾ ÀüÈ¢ò ¦¾Ã¢Â¡Áø ±Ä¢Âð¨¼ô ÀÊôÀÐ ±ýÀÐ, ¾ÉÐ À¢Ã¾¡É ±ØòÐì¸û ÓØž¢Öõ, ±Ä¢Âð ÀÂýÀÎòÐõ «÷ò¾ ÀâÁ¡½í¸Ç¢ø ´ý¨Èô ÒÈ츽¢ôÀ¾üÌî ºÁ¡ÉÁ¡Ìõ. ÒåÀ¢Ã¡ì ¸Å¢¨¾Â¢ý Ó¸ôÒ Åâ¸û ¾¡ó§¾Å¢¼õ þÕóÐ ¦ÀÈôÀð¼¨Å.

À¡ú¿¢Äò¾¢ý ¦ÀÕõÀ̾¢ 1921--õ ¬ñΠʺõÀâø ±Ø¾ôÀð¼Ð. ±Ä¢Âð ¾ý ¨¸ô À¢Ã¾¢¸¨Ç ±ÎòÐì ¦¸¡ñÎ À¡Ã¢…¢ø þÕó¾ ±ŠÃ¡ À×ñʼõ ¦ºýÈ¡÷. ÀÄ ¦Àâ À̾¢¸¨Çô À×ñ𠿣츢Ţð¼¡÷--±Ä¢Âð ´ôÒì ¦¸¡ûÇ¡Å¢ð¼¡Öõ ܼ. À¢Ã¾¡ÉÁ¡¸ô À×ñ𠦺ö¾Ð þо¡ý: ¸ÅÉò¨¾ò ¾¢¨º ¾¢ÕõÒõ §Á§Ä¡ð¼Á¡É À̾¢¸û ÁüÚõ ÀÊÁã¾¢Â¡É ŢŨ½ìÌò ¾¨¼Â¡¸ «¨Áó¾ À̾¢¸û ¬¸¢ÂÅü¨È ¿£ì¸¢ Å¢ðÎ ¸Å¢¨¾Â¢ý ºì¾¢¨Â Å¢ÎÅ¢ò¾Ð. À×ñð--±Ä¢ÂðÊý þ¨½ó¾ ¦ºÂÄ¡ì¸õ Å¢¨ÇÅ¢ò¾ ±ÊðÊí, ÌÈ¢ôÀ¡¸ 
ãýÈ¡ÅÐ À̾¢Â¢ø «üÒ¾Á¡¸ò ¦¾Ã¢¸¢ÈÐ («ìÉ¢ô À¢Ãºí¸õ). þ¾ý þÚ¾¢ ÅÊÅò¾¢ý Ü÷¨ÁÔõ ¦¾Ç¢×õ ´Õ Ó¾¢÷ó¾ ¸¨Ä º¢Õ‰Êì¸¡É ±ÎòÐ측ðÎ. ±Ä¢ÂðÊý ¨¸ôÀ¢Ã¾¢Â¢ø §¾¨ÅÂüÈ Å¢Å轸û þÕó¾¢Õ츢ýÈÉ. «¾¢ø ¦Àñ ¨¼ôÀ¢ŠÎìÌ ´Õ À¢ýɽ¢ ¾ÃôÀðÊÕó¾Ð. «Å¨Ç Âó¾¢Ã ¸¾¢Â¢ø Ò½÷óÐ ¦ºøÖõ ÀÕì¸û ¿¢¨Èó¾ þ¨Ç»ý ±îº¢ø ÐôÀ¢Å¢ðÎ, º¢Ú¿£÷ ¸Æ¢òÐÅ¢ðÎî 
¦ºø¸¢È¡ý. þó¾ Å¢ÀÃí¸û þÚ¾¢ ÅÊÅò¾¢ø þÕó¾¢ÕìÌÁ¡É¡ø À¡ú¿¢Äõ þý¨È Á¾¢ôÀ£ð¨¼ô ¦ÀüÈ¢ÕìÌÁ¡ ±ýÀÐ ºó§¾¸õ¾¡ý.

±Ä¢Âð þÈóÐ (1965) ³óÐ ÅÕ¼í¸û ¸Æ¢òÐ ±Ä¢ÂðÊý þÃñ¼¡ÅÐ Á¨ÉÅ¢ Valerie Eliot À¡ú¿¢Äõ ¸Å¢¨¾Â¢ý ãÄôÀ¢Ã¾¢¨Â À×ñÊý ¾¢Õò¾í¸Ù¼ý ¦ÅǢ¢ð¼¡÷: Facsimile and Transcript of the Draft of the Waste Land. ÀÄ ÅÕ¼í¸Ç¡¸ ¿¢¨È §À÷ À×ñ𠦺ö¾ ±ÊðÊí Á¢¸ «¾¢¸Á¡ÉÐ ±ýÈ ±ñ½ò¾¢ø þÕ󾨾 þôÒò¾¸õ Á¡üÈ¢ÂÐ. À×ñð À¡ú¿¢Äò¾¢ý '«¨Áô¨Àò' ¦¾¡¼§Å þø¨Ä. º¢Ä ÌÈ¢ôÀ¢ð¼ À̾¢¸¨Çô ÀüÈ¢ ÁðΧÁ ±Ä¢ÂðÎìÌ «È¢×¨Ã ÅÆí¸¢ þÕ츢ȡ÷. «¨¾ ±Ä¢Âð ²üÈ¢Õ츢ȡ÷. ¬É¡ø þùÅÇ× Á¸ò¾¡É ¿Å£É À¨¼ô¨À ±Ä¢Âð ¾ý ¦º¡ü¸Ç¢§Ä§Â

    "just a piece of rhythmical grumbling"

±ýÚ ÜÈ¢ þÕôÀÐ ¿¢¨È šº¸÷¸ÙìÌ ¬îº÷Âò¨¾ò ¾ÃÄ¡õ.
                                                                      IV
¸Å¢¨¾¨Âô ÀüÈ¢ ±Ä¢Â𠦸¡ñÊÕó¾ §¸¡ðÀ¡Î¸¨Ç «ÅÕ¨¼Â º¢ó¾¨É ÅÇ÷째üÀ Á¡üÈ¢ «¨ÁòÐì ¦¸¡ñ¼¡÷. ¸¨Ä»¨É ´Õ ¦¾¡Æ¢ø ÑðÀý ±ýÚ ÜȢɡ÷. «ÅÛ¨¼Â¾¡¸§Å þÕôÀ¢Ûõ «ÅÛ¨¼Â Å¡ú쨸 ¦¾¡¼÷À¡É ¯½÷¸¨Ç, ¦¾¡Æ¢ø ÑðÀý ¸îº¡ô ¦À¡Õ¨Ç «ÏÌõ Å¢¾ò¾¢§Ä§Â «Ï¸ §ÅñÎõ. ¸¨Ä»ý §¿ÃÊ¡¸ò ¾ÉÐ ¬Ù¨Á¨Â ¦ÅÇ¢ôÀÎòО¢ø¨Ä. ´Õ §Á¨ƒÂ¢ý ¸¡¨Äî ¦ºÐìÌÅÐ §À¡Ä§Å¡ , «øÄÐ ´Õ ¾¢È¨Á Á¢ì¸ ±ïº¢¨É ¯ÕÅ¡ìÌÅÐ §À¡Ä§Å¡ Á¨ÈÓ¸Á¡¸§Å¡ ¾ý ¸ÅÉò¨¾î ¦ºÖòи¢È¡ý. ¸¨Ä»ý ¾ÉÐ ¸¨Äô¦À¡Õ¨Ç §¿¡ì¸¢Â «Ï¸¨Ä Å¢ÅâìÌõ §À¡Ð, ¿¢¸ú¸Ç¢ý §À¡Ð Á¡ò¾¢Ã§Á ¯Â¢÷ò¾¢ÕìÌõ ´Õ É À¡§Ä ¿¼Éì¸¡Ã¨É ±ÎòÐ측𼡸ò ¾Õ¸¢È¡÷. þ¨¾ §ÁÖõ ÅÖôÀÎò¾¢ì ÜÚõ§À¡Ð 
´Õ ¸Å¢»ý Å¡ú쨸¢ý ¾òÐÅõ «øÄÐ ¿õÀ¢ì¨¸ ÀüÈ¢ ±ØÐõ §À¡Ð, «ÅÛ¨¼Â ¸Å¢¨¾ Á¾ò¾¢ü§¸¡, ¸ÕòÐÕÅí¸Ù째¡ ¸ÕŢ¡ž¢ø¨Ä ±ý¸¢È¡÷ ±Ä¢Âð. Á¾Óõ ¸ÕòÐÕÅí¸Ùõ ¸¨Äì¸¡É ¸îº¡ô ¦À¡Õ¨Çò ¾Õõ ¦ÅÚõ ºó¾÷ôÀí¸û Á¡ò¾¢Ã§Á.

¸Å¢¨¾ ¸Å¢¨¾¨Âò ¾Å¢Ã §ÅÚ ±¨¾Ôõ ¦ÅÇ¢ôÀÎòО¢ø¨Ä ±ýÈ §¸¡ðÀ¡ðÊÄ¢ÕóÐ ±Ä¢Âð À¢ý ÅÕõ ¸ÕòÐìÌ Á¡È¢É¡÷. ¸Å¢¨¾ "´Õ ÀñÀÎò¾ôÀð¼ ¦Á¡Æ¢Â¢ø, ²¾¡ÅÐ ´Õ ¿¢ò¾¢Â Á¡É¢¼ ¯½÷ò àñξ¨Ä" ¦ÅÇ¢ôÀÎòи¢ÈÐ ±ýÈ¡÷. ¸Å¢¨¾Â¢ý ¾ýɡ𺢠(autonomy) ÀüȢ ÅÖÅ¡É ¸ÕòÐì¸¨Ç ±ýÚõ ±Ä¢Â𠨸Ţ¼×õ þø¨Ä. ¸Å¢¨¾ ¾ý¨É ¦ÅÇ¢ôÀÎòÐŨ¾ò ¾Å¢Ã §ÅÚ ¦À¡ÚôÒ¸¨Ç ²ü¸§Åñʾ¢ø¨Ä ±ýÈ¡÷. ¸Å¢¨¾ Á¾ò¾¢ü§¸¡, ¾òÐÅò¾¢ü§¸¡ ´Õ À¾¢Ä¢ þø¨Ä. ¸Å¢¨¾ ¾Éì¸¡É §Å¨Ä¸¨Çì 
¦¸¡ñÊÕ츢ÈÐ ±ýÈ À¢ÈÌ, «Ð "¬Ú¾ø" ¾Õõ ±ýÚõ ÜÚ¸¢È¡÷. þí̾¡ý ¸Å¢¨¾ ÀüȢ ±Ä¢ÂðÊý þÃ𨼠«ÏÌÓ¨È ¦ÅÇ¢ôÀθ¢ÈÐ.

    1. ¸Å¢¨¾¨Âî º¢Õ‰ÊìÌõ ¸½ò¾¢ø §ÅÚ ±ó¾ Á¾¢ôÀ£Î¸¨ÇÔõ ¸Å¢»ý Å¢Çì¸¢ì ¦¸¡ñÊÕì¸ §Åñʾ¢ø¨Ä. «ôÀÊ Å¢Çì¸ãð¼ôÀÎõ Á¾¢ôÀ£Î¸û ²ÐÁ¢ÕìÌÁ¡É¡ø «¨Å ÓØì¸ ¸Å¢¨¾ º¡÷ó¾¨Å§Â.

    2. ÓØÓüÈ¡É Á¾¢ôÀ£Î¸û, þÚ¾¢ì¸¡Ã½í¸û þÅüÚìÌõ ¸Å¢¨¾ìÌõ ¦¾¡¼÷Ò ¯ñÎ.

§ÁüÌÈ¢ôÀ¢ð¼ ¸Å¢¨¾ì §¸¡ðÀ¡Î ÀüȢ 'À¢Ç×' ±Ä¢Âð ¬í¸¢Ä ¸ò§¾¡Ä¢ì¸Ã¡¸ Á¡È¢Â À¢ÈÌõ, Four Quartets ±ýÈ «ÅÕ¨¼Â þÚ¾¢ ¸Å¢òÐÅ º¡¾¨É¨Â ¿¢¸úòÐõ §À¡Ðõ ¦¾¡¼÷ó¾¢Õó¾Ð. ±Ä¢Âð Four Quartets--³ ¾ÉÐ ¦ºõ¨ÁôÀ𼠸ި¾¸Ç¢ø Ó츢ÂÁ¡É¨Å¡¸ì ¸Õ¾¢É¡÷. þó¾ì ¸Å¢¨¾¸Ç¢ø ±Ä¢ÂðÊý ¦¾¡Æ¢ø ÑðÀÓõ, ¸Å¢¨¾ô ¦À¡Õû Á£¾¡É ¸ðÎôÀ¡Îõ «ùÅÇ× ÐøÄ¢ÂÁ¡¸ þÕôÀ¾¡ø ¸Å¢¨¾Â¢ý °¼¡¸ «Åü¨Èô À¡÷òÐÅ¢¼ Óʸ¢ÈÐ. ´Õ ¾òÐÅ ¦À¡ÕóÐ ºð¼ò¨¾ò (Framework) ¾Â¡Ã¢òÐì ¦¸¡ñ¼ À¢ÈÌ «¾üÌ 
²üÈ¡ü§À¡Äò ¾ý ¸Å¢òÐÅì ¸Õô¦À¡Õ¨Ç ¾Â¡Ã¢òÐì ¦¸¡ñ¼Ð Á¡¾¢Ã¢ ¦¾Ã¢¸¢ÈÐ. ¸Å¢¨¾Ôõ ¾òÐÅÓõ Four Quartets ¸Å¢¨¾¸Ç¢ø ¦À¡Õó¾§Å ¦ºö¸¢ýÈÉ. ¬É¡ø ¬Ã¡õÀì ¸¡Äì ¸Å¢¨¾¸Ç¢ý ¾£Å¢Ãò¨¾ ±Ä¢Âð þÆóРŢð¼¡÷ ±ýÀÐ ¿¢åÀ½Á¡¸¢ÈÐ. Four Quartets ¸¡Äò¾¢ý ¿¸÷×, ¦À¡Õû º¡÷ó¾ ¯Ä¸¢ý «¿¢ò¾¢Âõ þ¨Å ÀüȢ Á¡ÚÀ¡Î¸¨ÇÔõ ¾¢Â¡Éí¸¨ÇÔõ ¦ÅÇ¢ôÀÎòи¢ÈÐ. ´ù¦Å¡Õ Quartets--õ ´Õ ÅŠÐ ÀüÈ¢ÂÐ. Burnt Norton ¸¡ü¨Èô ÀüȢ ¸Å¢¨¾. East Coker ¿¢Äò¨¾ô ÀüÈ¢ÂÐ. Dry Salvages ¿£¨ÃôÀüÈ¢ÂÐ. Little Gidding ¾£¨Âô ÀüÈ¢ÂÐ. ¿¡ýÌ Quartet--¸Ç¢ý Ó¾üÀ̾¢¸Ùõ ¸¡Äõ, Áýõ, ¸¡Äò¾¢üÌûÇ¡¸ ¿¢¸Øõ ÁÚÀ¢ÈôÒ §À¡ýÈ «õºí¸¨Ç ¬Ã¡ö¸¢ýÈÉ. ÅÊŨÁôÀ¢ø ÓØì¸ ÓØì¸ þ¨º¨Â «Ê¦Â¡üÈ¢ Four Quartets--³ ±Ø¾¢Â¢Õ츢ȡ÷ ±Ä¢Âð.

The Hippopotamus (1917) ÁüÚõ Mr. Eliot's Sunday Morning Service (1918) ¬¸¢Â ¸Å¢¨¾¸Ç¢ý ãÄõ ¾¢ÕÀ¨ÂÔõ, ¸¢È¢òÐÅò¨¾Ôõ ¾¡ì¸¢ ±Ø¾¢Â ±Ä¢Âð 1927--õ ¬ñÎ ¬í¸¢Ä ¸ò§¾¡Ä¢ì¸Ã¡¸ Á¡È¢É¡÷. ±Ä¢ÂðÊý Á¾ò¨¾ô ÀüÈ¢ì ÌÈ¢ôÀ¢ð¼ E. M. Forster ±ýÈ ¬í¸¢Ä ¿¡ÅÄ¡º¢Ã¢Â÷,

    "What he (Eliot) seeks is not revelation but Stability."

±ýÈ¡÷. Š¾¢Ãò¨¾ §¿¡ì¸¢Â §¾¼ø ±Ä¢ÂðÊý ±ØòиÙìÌ ¨ÁÂÁ¡ÉÐ. ±øÄ¡Å¢¾ Š¾¢ÃÁ¢ý¨Á¸ÙìÌõ ±¾¢÷Å¢¨É¡ɨŠ¾¡ý À¡ú¿¢Äò¾¢ø ÅÕõ ºã¸, ¾É¢ÁÉ¢¾ «ÅºÓõ, ÒåÀ¢Ã¡ì¸¢ý ¾É¢¨ÁôÀ𼠫źÓõ. ±Ä¢ÂðÊý Á¾õ º¡÷ó¾ ¸Å¢¨¾¸Ç¢ý ºì¾¢ «ÅüÈ¢ý ¿õÀ¢ì¨¸¸Ç¢ø þýÈ¢, ¿õÀ¢ì¨¸ì¸¡¸ ÐýÒÚòÐõ Å¢ÕôÀò¾¢ø þÕ츢ÈÐ. Š¾¢Ãõ «¨¼ÂôÀ¼¡Áø §À¡Ìõ§À¡Ð ¸Å¢¨¾ò ¦¾¡É¢ 
¸¢ñ¼Ä¡¸ Á¡Ú¸¢ÈÐ «øÄÐ ¿õÀ¢ì¨¸ þÆôÀ¢ø Óʸ¢ÈÐ. À¨Æ ´Øí̸Ǣý Á£Ð «¨Áó¾ Š¾¢Ãò¨¾ «¨¼Â Å¢ÕõÒõ ´Õ ±Øò¾¡Çý '¿¢Æø' À¨Æ Á¾¢ôÀ£Î¸¨Ç ¯ûǼìÌõ ´Õ ÅÊÅò¨¾ ¯ÕÅ¡ì̸¢È¡ý. þо¡ý ±Ä¢ÂðÎìÌ ¿¼óÐ.

¸Å¢¨¾Â¢ý ¦Á¡Æ¢¨Âô ÒÉÕó¾¡Ã½õ ¦ºö¾ ±Øò¾¡Ç÷¸¨Ç Å¢Ãø Å¢ðÎ ±ñ½¢ Å¢¼Ä¡õ. ±Ä¢Âð ¸Å¢¨¾Â¢ý ¦Á¡Æ¢¨Â ÁðÎÁýÈ¢, Å¢Á÷ºÉ «Ï¸ø, ¦Áý ¯ñ÷׸û ±øÄ¡Åü¨ÈÔõ ÒШÁ¡ö Á¡üȢ ¸Å¢»÷.

bramoraj@yahoo.com