- À¢ÃõÁáƒý
-
§ƒ¡÷ˆ
æ¢ §À¡÷§† (1899--1986) Å¢ý ¦ÀÂ÷ ÀÄ ¸¡Ã½í¸Ù측¸ º÷ŧ¾ºþÄ츢Âò¾¢Öõ ¿Å£É
¾Á¢ú þÄ츢Âò¾¢Öõ ¦¾¡¼÷óÐ §ÀºôÀðÎ ÅÕ¸¢ÈÐ. ´Õ ¿¡Åø ܼ ±Ø¾¡Áø ¿Å£É--À¢ý ¿Å£ÉòÐÅ
Ҩɸ¨¾ ±Øò¨¾ Á¡üȢ¨Áò¾ §À¡÷§†, Äò¾£ý «¦ÁÃ¢ì¸ ¿¡ÅÄ¢ý ¾ó¨¾ ±ýÚ ¸Õ¾ôÀθ¢È¡÷.
«ÊôÀ¨¼Â¢ø §À¡÷§† ´Õ ¸Å¢»÷. À¢È̾¡ý «Å÷ º¢Ú¸¨¾ ±Øò¾¡Ç÷. ±ôÀÊ §„ìŠÀ¢Â¨Ã ӾĢø
¸Å¢»÷ ±ýÚ «¨ÆòÐ À¢ÈÌ ¿¡¼¸¡º¢Ã¢Â÷ ±ýÚ ¦º¡ø§Å¡§Á¡ «ôÀÊ. ¬í¸¢Ä--«¦Áâì¸
þÄ츢Âí¸Ç¢ý ºí¸Áí¸û ¿¼ôÀÐõ §À¡÷§†Å¢ý Ҩɸ¨¾¸Ç¢ø¾¡ý. Å¡ú¾Ä¢ý À¢Ã¾¡É
§¸ûÅ¢¸¨ÇÔõ, Á÷Áí¸¨ÇÔõ, º¢ì¸ø¸¨ÇÔõ §À¡÷§†Å¡ø ´Õ ÌñÞº¢Â¢ý ¾¨Ä¢ø ¯ð¸¡Ã ¨Åì¸
ÓÊÔõ. ¾Éì¦¸É ´Õ Å¢Åè½ ¦Á¡Æ¢¨Âò §¾÷ó¦¾ÎòÐì ¦¸¡ûÇ «Å÷ §Áü¦¸¡ñ¼ À½ò¾¢ý š¢ġ¸
Äò¾£ý «¦ÁÃ¢ì¸ ±Øò¾¡Ç÷¸ÙìÌõ «¾ý þÄ츢Âò¾¢üÌõ ¦ÀÕõ À嬃 ®ðÊì ¦¸¡Îò¾Å÷. «Å÷
±Ø¾ò ¦¾¡¼í¸¢Â §À¡Ð þÕó¾ ŠÀ¡É¢Â ¦Á¡Æ¢Â¢ý §À¡¾¡¨Á¨Â ¯½÷óÐ, À¢Ã쨻â÷ÅÁ¡¸
þÄ츢 Ũ¸¨Á¸¨Ç ÓýÉ¢øÄ¡¾ Ũ¸Â¢ø À¢¨½òÐõ, Äò¾£ý «¦Áâ측Ţý À¡ÃõÀâÂí¸¨Ç
Á£ð¦¼ÎòÐõ, ÁÚ¸ðÎÁ¡Éõ ¦ºöÐõ, ¦Á¡Æ¢ ã¾¢Â¡É ¦¸ð¼ ÀÆì¸í¸¨Ç ´Ð츢Ôõ
´Õ ÐøÄ¢ÂÁ¡É ¦Á¡Æ¢¨Â ¯ñ¼¡ì¸¢É¡÷.
§À¡÷§†Å¢ý ±ØòÐì¸¨Ç ¬Ã¡Ôõ
§À¡Ð ¿Å£É Äò¾£ý «¦Áâ측Ţý ±øÄ¡ þÄ츢Âô §À¡ì̸¨ÇÔõ ¯ûÅ¡í¸¢ì ¦¸¡ûžüÌî
ºÁÁ¡É¦¾¡Õ «ÛÀÅõ ¸¢ðÎõ. ¾É¢òÐÅÁ¡É¦¾¡Õ «÷ƒýËɢ §¾º£Â ¸Ä¡îº¡Ãò¨¾ à츢ô À¢Ê측Áø
´Õ ŢǢõÒ ¿¢¨ÄÅ¡¾¢Â¡¸§Å «Ãº¢Âø §¸¡ðÀ¡Î¸û ¦¸¡ñÊÕó¾¡÷. §À¡÷§†Å¢ý ±ØòÐì¸û--«¨Å
º¢Ú¸¨¾¸Ç¡¸ðÎõ, ¸ðΨøǡ¸ðÎõ, ¸Å¢¨¾¸Ç¡¸ðÎõ-- ´ù¦Å¡ýÚ§Á ¦¾¡¼÷¡¸ Å¡º¸¨É
ºÅ¡ÖìÌ þØôÀ¨Å. §¾º£ÂÅ¡¾õ, ¾¡÷ò¾ Ũ¸ ¿¡Åø, ¾òÐÅ¡÷ò¾ ¸È¡÷ò¾ý¨Á, ¦¸¡û¨¸Å¡¾õ,
«Ãº¡í¸í¸û þÅü¨È «Åâý ±ØòÐì¸û ²¾¡ÅÐ ´Õ Ũ¸Â¢ø º£ñÊì ¦¸¡ñ§¼Â¢ÕôÀ¨Å.
"I believe that some day
we will deserve not to have governments" ±ýÚ Dr. Brodies' Report (1970)
¦¾¡Ì¾¢ìÌ ±Ø¾¢Â Óýۨâø ±Ø¾¢Â¢Õ츢ȡ÷. §¾º£ÂÅ¡¾Óõ ¾¡÷ò¾Å¨¸ ¿¡ÅÖõ ´§Ã ¾ý¨Á¡ɨÅ
±ýÚ §À¡÷§† ¸Õ¾¢É¡÷. Å¢§¿¡¾ Ũ¸ («øÄÐ Ò¨É×) ±ØòÐì¸§Ç Â¾¡÷ò¾ Ũ¸ ±ØòÐì¸Ù측É
¦À¡Õò¾Á¡É Å¢„ÓÈ¢ôÀ¡É¡¸ þÕì¸ ÓÊÔõ. þÕÀ¾¡õ áüÈ¡ñÊý Å¢§¿¡¾ Ũ¸ì ¸¨¾¸Ç¢ø ÀÂí¸Ãí¸Ùõ
«îºÓõ þÄ츢 ã¾¢Â¡É, ÁüÚõ ¦ÀǾ¢¸ ¦Áöõ¨Á Á£Úõ º¢ó¾¨É¸Ç¡ø ®Î ¦ºöÂô ÀðÎÅ¢ð¼É.
±øÄ¡ Å¢§¿¡¾ Ũ¸ þÄ츢ÂôÀ¢Ã¾¢¸Ùõ ¾¡÷ò¾ Ũ¸ô À¢Ã¾¢¸Ç¢ý ´ü¨Èô À¡÷¨Å¢ø ¯Ä¸ò¨¾ô
À¡÷ìÌõ ¾ý¨Á¨Âì §¸ûÅ¢ìÌðÀÎòи¢ýÈÉ. þó¾ ¿¢¸úÓ¨È ¾¢Ë¦ÃÉ þÕÀ¾¡õ áüÈ¡ñÊø ¯ÕÅ¡¸¢Å¢¼Å¢ø¨Ä.
À¾¢¦Éð¼¡õ áüÈ¡ñÊý Áò¾¢Â¢Ä¢Õó§¾ þ¾ý §Å÷¸¨Çô À¡÷ì¸ ÓÊÔõ. Àò¦¾¡ýÀ¾¡õ áüÈ¡ñÎ
(¦¸¡¾¢ì-Gothic-¿¡Åø¸û) Å¢§¿¡¾ì ¸¨¾¸Ç¢ø «ÍÃ÷¸Ùõ, Á¡Â¡ƒ¡Äí¸Ùõ, Áó¾¢ÃÓõ ¿¢ƒõ
«øÄР¾¡÷ò¾ò¨¾ ¯Úò¾¢ì ¦¸¡ñ§¼Â¢Õó¾¨Å. Àò¦¾¡ýÀ¾¡õ áüÈ¡ñÎ þÚ¾¢Â¢ø «ÍÃòÐÅõ
±ýÀÐ Á§É¡Å¢ÂÄ¢ý ãÄõ þ¼ô¦ÀÂ÷ ¦ºöÂôÀð¼Ð. ¸¡Ã½õ Á§É¡Å¢ÂÄ¢ý ãħÁ §ÅÚÅ¡¸
þÕò¾¨ÄÔõ À¢È (the Other) Å¡¸ þÕò¾¨ÄÔõ Ţ¡츢¡ÉôÀÎò¾ ÓÊó¾Ð. ¦Á¡Æ¢Â¢ý š¢ġ¡¸
±Ø¾ôÀð¼ þÄ츢Âô À¢Ã¾¢ìÌ ¦ÅÇ¢§Â þÕìÌõ ¯Ä¸ò¾¢¨Éî Íð¼ §ÅñÊ ¸ð¼¡Âõ ÓÊóÐ §À¡ö
þÕÀ¾¡õ áüÈ¡ñÊø Ҩɸ¨¾ ¾ý¨Éò ¾¡§É ÍðÊì ¦¸¡ûÇ §ÅñÊ ¾ýÉ¡ðº¢Â¢ý «Åº¢Âò¨¾ ¯½÷óÐ
¦¸¡ñΠŢð¼Ð. ÀâîºÂò¾ý¨Á¨ÂÔõ «¾ý Å¢¨ÇÅ¡¸ ÅÕõ ºÄ¢ôÒò¾ý¨Á¨ÂÔõ ¿£ìÌžüÌ ¦ÀÕõÀ¡Öõ
¦º¡øÄ¢ý À¢Ê¢ĢÕóÐõ, À¡÷¨Åô ÒÄý¸Ç¢ý À¢Ê¢ĢÕóÐõ «¸ýÚ §À¡ö Å¢ð¼ ÓØÓüÈ¡É
§ÅÚ (Absolute Other)¨Å ¿Å£É Ҩɸ¨¾ ±Øò¾¡Çý §¾÷óÐ ¦¸¡û¸¢È¡ý. ÅÃÄ¡üÈ¢ø ¸Ä¡îº¡Ã
´ÎìÌ Ó¨È¸û §¿ÃÊ¡¸×õ «ÅüÚìÌ þ¨½Â¡É ¬É¡ø ÒÈõÀ¡É ¦ÅÇ¢ôÀ¡ðÎ ºì¾¢¨ÂÔõ ¯ÕÅ¡ì̸¢ýÈÉ.
†¢§Ã¡É¢ÁŠ §À¡‰ ±ýÀÅâý º¢ò¾¢Ãí¸¨Çô À¡÷ìÌõ§À¡Ð þÐ ¦¾Ç¢Å¡¸ô ÒâÂì ÜÎõ. ¾Á¢ú¿¡ðÎì
§¸¡Â¢ø¸Ç¢ý ¡Ǣ¸û, §Ã¡Á¡É¢Â ¸ðÊ¼ì ¸¨Ä¢ø ¿£÷ ¦¸¡ðÎõ š¡¸ «¨ÁÔõ ¸¡÷¸¡Â¢ø¸û,
·À£É¢ìŠ ÀȨŸû, ¦¸¡õÒ Ó¨Çò¾ ̾¢¨Ã ±øÄ¡§Á Ò¨É×, Å¢§É¡¾õ ¬¸¢Â¨Å ÁÉ¢¾ÛìÌ,
«ÅÉÐ º¡¾¡Ã½òÐÅò¨¾ Á£ÚžüÌò §¾¨ÅôÀðÎì
¦¸¡ñ§¼Â¢ÕôÀ¨Å ±ýÀ¨¾ ¯½÷òÐõ.
¾¡÷ò¾ Ũ¸ì ¸¨¾¸û ÁðΧÁ
§À¡÷§† §À¡ýÈÅ÷¸Ç¡ø ´Ðì¸ôÀð¼É. §À¡÷§† §¿ÃÊì ¸¨¾ (Straightforward Narratives)
¸¨ÇÔõ ±Ø¾¢ þÕ츢ȡ÷. §¿ÃÊì ¸¨¾ ±ýÀÐ ¯ò¾¢¸¨Ç Å¢Ä츢 Å¢ÎÅÐ. þó¾ Á¡¾¢Ã¢ì ¸¨¾¸¨Ç
Dr. Brodie's Report þø §À¡÷§† ±Ø¾¢Â¢Õ츢ȡ÷. ¯ò¾¢î º¢ì¸ø¸û þøÄ¡¾ ÀÄ ÄÌÅ¡É
¸¨¾¸¨Ç þò¦¾¡ÌôÀ¢ø ÀÊì¸ ÓÊÔõ.ÌÚ츣ð¼¡Ç÷,§Ã¡¦ºý§¼¡Å¢ý ¸¨¾, Á¡üÌ ±Ø¾¢Â §Å¾¡¸Áõ,
¬¸¢ÂÅü¨È ±ÎòÐ측ðθǡ¸ì ÌÈ¢ôÀ¢¼Ä¡õ. ¾¡÷ò¾ Ũ¸ þÄ츢Âô À¢Ã¾¢Â¢ý ´Õ¨Áò¾ý¨Á
«øÄÐ ´ü¨È ¯Ä¸ôÀ¡÷¨Å¨Âò ¾¡ìÌžüÌ º¢Èó¾ ӨȢø ÀÂýÀÎÅÐ ÐôÀÈ¢Ôõ ¸¨¾. ±ð¸÷
¬Äý §À¡ ±ýÈ «¦ÁÃ¢ì¸ ¿¡ÅÄ¡º¢Ã¢Â÷, ÁüÚõ ƒ¢. §¸. ¦ºŠð¼÷¼ý ±ýÈ ¬í¸¢Ä ¿¡ÅÄ¡º¢Ã¢Â÷
¬¸¢§Â¡¨Ã §À¡÷§† ²ý º¢Ä¡¸¢ì¸¢È¡÷ ±ýÀÐõ ¿ÁìÌô ÒâÔõ. Á§É¡Å¢Âø ¿¡ÅÄ¡º¢Ã¢Â÷¸¨ÇÔõ
§À¡÷§† ¾¡ì¸¢Â¢Õ츢ȡ÷. ¿¡ÅÄ¡º¢Ã¢Â÷¸û ¸¨¾ ¦º¡øžüÌ ÁÈóÐ §À¡öÅ¢ð¼¡÷¸û ±ýÈ¡÷
§À¡÷§†. ÐôÀÈ¢Ôõ ¸¨¾¸¨Çô ÀÊò¾ À¢ÈÌ ±ÎòÐô ÀÊì¸ôÀÎõ þÄ츢 ¿¡Åø «¨Áô¦À¡ØíÌ
º¢¨¾óÐ ¸¡½ôÀΞ¡¸×õ §À¡÷§† ÜÈ¢ÔûÇ¡÷. 1940¸Ç¢ý ¦¾¡¼ì¸ò¾¢ø ¾ý þÇõ ¿ñÀáÉ
«¼¡·øô À¢§Â¡ö ¸¡º¦ÃŠ ±ýÀÅÕ¼ý þ¨½óÐ ¨¿Â¡ñÊò¾ÉÁ¡É ÐôÀÈ¢Ôõ ¸¨¾¸¨Ç Bustos Domecq
±ýÈ Ò¨Éô¦ÀÂâø ±Ø¾¢Â¢Õ츢ȡ÷. ´Õ À¢Ã¾¡É ¦ÅǢ£ð¼¡ÇÕ측¸ ÐôÀÈ¢Ôõ ¸¨¾¸Ç¢ý
¦¾¡¼÷ ¦¾¡Ì¾¢¸¨Çò ¦¾¡ÌòÐõ ¦¸¡ÎòÐûÇ¡÷.(The Seventh Circle).
´Õ «÷ƒýËɢ ±Øò¾¡Ç÷ ±ýÈ
Ũ¸Â¢ø §À¡÷§†×ìÌ ¸ÊÉÁ¡¸ ¦À¡ÚôÒ¸û þÕó¾É. ¸¢¦Çâ¸Ä¢ºÓõ, §¾º£ÂÅ¡¾Óõ, áÏÅ
ÀÄÓõ À¢§Ã…£¨Äî º£ÃÆ¢òÐ ÀÄ ºÁÂí¸Ç¢ø º÷Å¡¾¢¸¡Ãò¾¢üÌì ¦¸¡ñÎ ÅóÐ ¿¢Úò¾¢É. §À¡ÉŠ
«Â÷Š ¿¸Ãò¨¾Ôõ «¾ý ÁÉ¢¾÷¸¨ÇÔõ Òá½¢¸ôÀÎòОý ãÄõ ¾Éì¸¡É ±Øò¾¡Ç ¾÷Áí¸¨Ç ¯Õš츢ì
¦¸¡ñ¼¡÷ §À¡÷§†. ¾ÉÐ «÷ƒýËɢ ÅÃÄ¡üÈ¢¨É «ÅÃÐ Óý§É¡÷¸Ç¢ý ÌØŢĢÕóÐ ¯Õš츢ì
¦¸¡û¸¢È¡÷. Àò¦¾¡ýÀ¾¡õ áüÈ¡ñÊø þÕó¾ º÷Å¡¾¢¸¡Ãò¨¾ ±¾¢÷ì¸×õ «÷ƒýËÉ¡Å¢ý ;ó¾¢Ãò¨¾ô
À¡Ð¸¡ì¸×õ §À¡÷§†Å¢ý Óý§É¡÷ (¾ó¨¾ ÅÆ¢ ¾¡ò¾¡Å¡É ¸÷Éø ·À¢Ã¡ýº¢Š§¸¡ §À¡÷§†)
¯¾Å¢ ¦ºö¾¢Õ츢ýÈÉ÷. Àò¦¾¡ýÀ¾¡õ áüÈ¡ñÊø §Ã¡º¡Š (Rosas)õ þÕÀ¾¡õ áüÈ¡ñÊø ¦À§Ã¡Ûõ
(Peron), «÷ƒýËÉ¡¨Å
¾í¸Ç¢ý ¸ð¨¼ Å¢ÃÖìÌ «Ê¢ø
¨ÅòÐì ¦¸¡ñ¼¡÷¸û. 1946--55 ¬¸¢Â ÅÕ¼í¸Ç¢Öõ, À¢ÈÌ 1974þø º¢È¢Ð ¸¡ÄÓõ ¦À§Ã¡ý
«÷ƒýËÉ¡Å¢ý º÷Å¡¾¢¸¡Ã¢Â¡¸ þÕó¾¡÷. þó¾ º÷Å¡¾¢¸¡Ãò¾¢É¡ø §¿ÃÊ¡¸ À¡¾¢ì¸ôÀð¼Å÷¸Ç¢ø
§À¡÷§† Ó츢ÂÁ¡ÉÅ÷. ¬É¡ø ¯Ä¸ò¾¢ü§¸ ¨Àò¾¢Âõ À¢ÊòÐÅ¢ð¼Ð ±ýÚ ¿¢¨Éì¸ ¨ÅìÌõÀÊ¡¸
þÕó¾ 1940¸Ç¢ø¾¡ý §À¡÷§†Å¢ý Á¢¸î º¢Èó¾ º¢Ú¸¨¾¸û ±Ø¾ôÀð¼É. ´ù¦Å¡Õ ¿¡û ¸¡¨Ä¢ø
«Å÷ ±ØóÐ À¡÷ìÌõ §À¡Ðõ ¾¡÷ò¾õ «ÅÕìÌ À£¾¢ ¯ÕÅ¡¸ò §¾¡üÈõ ¦¸¡ñ¼Ð. ¦À§Ã¡É¢ºõ
Ţ⚸ Ţš¾¢ì¸ôÀ¼ §ÅñÊ «Ç×ì¸¡É À¢ÃÉ¡¸ þÕó¾ §À¡¾¢Öõ, ¦À§Ã¡ý Á¢¸×õ
À¢ÃÀÄÁ¡É ¿ø¦¸¡û¨¸Â¡ÇḠ«÷ƒýËÉ¢Â÷¸ÙìÌò ¦¾Ã¢ó¾ ´Õ ¸¡Ä¸ð¼ò¾¢ø ¦À§Ã¡¨É ´Õ
¿Å--À¡º¢Šð º÷Å¡¾¢¸¡Ã¢ ±ýÚ §À¡÷§† Å¢Á÷º¢òÐ ¸ñ¼Éõ ¦ºö¾¡÷. Á¢Ì¦Åø §¸ý áĸò¾¢ø
«Å÷ À¡÷òÐì ¦¸¡ñÊÕó¾ §Å¨Ä¢ĢÕóÐ §À¡÷§† ¿£ì¸ôÀð¼¡÷. «ÅÕìÌ §¸¡Æ¢ô Àñ¨½ §ÁÄ¡Çá¸ô
"À¾Å¢ ¯Â÷×" ¾ÃôÀð¼Ð. º÷Å¡¾¢¸¡Ãí¸û ´ÎìÌ Ó¨È¸¨ÇÔõ, «Ê¨Áò¾ý¨Á¸¨ÇÔõ Á¡ò¾¢Ãõ
¯ÕÅ¡ìÌž¢ø¨Ä. Á¡È¡¸ Á¼ò¾Éí¸¨ÇÔõ ¯ñ¼¡ì̸¢ýÈÉ. þ¨¾ ±¾¢÷ì¸ §ÅñÊ ¦À¡ÚôÒ ±Øò¾¡ÇÛìÌ
þÕ츢Ȧ¾ýÈ¡÷ «Å÷. «¾¡ÅÐ º÷Å¡¾¢¸¡Ãõ ¯ÕÅ¡ìÌõ ´Õ Å¢¾ §º¡¸Á¡É ºÄ¢ôÒ½÷¨Å ºÃ¢
¦ºö þÄ츢Âò¾¢É¡ø Á¡ò¾¢Ã§Á ÓÊÔõ. ¦À§Ã¡É¢ºò¨¾ì ¸ñÊòÐ ¸Å¢¨¾¸¨ÇÔõ Å¢Å轸¨ÇÔõ
±Ø¾¢É¡÷.
§À¡÷§†×ìÌ 15 ž¡Ìõ§À¡Ð
1914¬õ ¬ñÎ ¾ý ÌÎõÀò¾¡Õ¼ý ³§Ã¡ôÀ¡×ìÌ À½õ ¦ºö¾¡÷. 1921¬õ ¬ñξ¡ý Á£ñÎõ §À¡ÉŠ
«Â÷…¥ìÌò ¾¢ÕõÀ¢É¡÷. Š¦À¢ɢÖõ ŠÅ¢ðº÷Ä¡ó¾¢Öõ Å¡úó¾ §À¡Ð Äò¾£ý, À¢¦ÃïÍ, ÁüÚõ,
¦ƒ÷Áý ¦Á¡Æ¢¸¨Çì ¸üÚì ¦¸¡ñ¼¡÷. þ§¾ ¸¡Ä ¸ð¼ò¾¢ø¾¡ý «ÅÕìÌ ¿Å£É þÄ츢Âí¸Ùõ
«È¢Ó¸Á¡Â¢É. §Áðâ𠿸âø Rafael Cansinos--Assens ±ýÈ ä¾--ŠÀ¡É¢Âì ¸Å¢»¨Ãî
ºó¾¢òÐ «ÅÕìÌ ¿ñÀáɡ÷ §À¡÷§†. 1919¬õ ¬ñÊø «øðᢺõ ±ýÈ ¦º¡ø¨ÄÔõ þÂì¸ò¨¾Ôõ
¯Õš츢ÂÅ÷ ÷§Àø ¸¡ýº¢§É¡Š ¬¦ºýŠ. þó¾ ¸¡Ä¸ð¼ò¾¢ø ¾ýÛ¨¼Â þÄ츢Â--«Ãº¢Âø
¸ÕòÐ츨Çì ¸ðΨḠ±Ø¾¢
The Sharper's Cards ±ýÈ
¦¾¡Ì¾¢Â¡¸ ¦ÅǢ¢ð¼¡÷. þ§¾ ¸¡Ä¸ð¼ò¾¢ø «Å÷ ¦ÅǢ¢𼠸ި¾ò ¦¾¡ÌôÒìÌô ¦ÀÂ÷
The Red Psalms. ÉÂô ÒÃ𺢨ÂÔõ §À¡ø¦„Å¢ì̸¨ÇÔõ Ò¸úóÐ ±Ø¾¢Â §À¡÷§†Å¢ý ¸Å¢¨¾¸¨Ç
þó¾ ¦¾¡ÌôÒ ¯ûǼ츢ÂÐ. §À¡ÉŠ «Â÷ÍìÌò ¾¢ÕõÀ¢Â §À¡Ð «Å÷ «÷ƒýËɢ «øðᢺò¾¢ý
¾ó¨¾ ±ý§È þÄ츢Âì ÌØì¸Ç¢ø «¨Æì¸ôÀð¼¡÷. ¬É¡ø ŠÀ¡É¢Â «øðᢺò¾¢ý §À¡¾¡¨Á¨Â--·À¢äîºÃ¢ºõ
§À¡Ä§Å «¾¢¸ÀðºÁ¡¸ ¿Å£Éò¾ý¨ÁìÌ Ó츢ÂòÐÅõ «Ç¢ò¾¾¡ø--¯½÷óÐ «¨¾ì ¨¸ Å¢ð¼¡÷.
¸Å¢¨¾Â¢ý §¿¡ì¸õ ¾¢Î츢¼î ¦ºöžøÄ ±ýÀ¨¾ ´Õ ¿ñÀ÷ ÍðÊì ¸¡ðʾ¡¸ §À¡÷§† ±Øи¢È¡÷.
Ó¾ý ӾĢø ±Ê𠦺ö¾ þÄ츢Âô
Àò¾¢Ã¢¨¸ Prisma [Prism]. ´ü¨Èò ¾¡Ç¢ø «îº¢¼ôÀðÎ §À¡Š¼÷¸û Á¡¾¢Ã¢ þó¾ô Àò¾¢Ã¢¨¸¨Â
«÷ƒýËÉ¡Å¢ý ÍÅ÷¸Ç¢ø §À¡÷§†×õ ¿ñÀ÷¸Ùõ ´ðÊÉ¡÷¸û. þÃñÎ þ¾ú¸û ÅóÐ ¿¢ýÚ §À¡Â¢üÚ
þó¾ Á¢äÃø §Á¸…¢ý. 1924þø ¬øÀ¢Ã§¼¡ À¢Â¡ý ±ýÀÅâý ¯¾Å¢Ô¼ý Proa ±ýÈ Àò¾¢Ã¢¨¸¨Âì
¦¸¡ñÎ Åó¾¡÷. ´ýȨà ÅÕ¼í¸û ¿ñÀ÷¸Ç¢ý
¯¾Å¢Ô¼Ûõ ¦º¡ó¾ì ¸¡Í¸û
¦ºÄÅÆ¢òÐõ þó¾ þ¾¨Æ ¿¼ò¾¢É¡÷. 15 þ¾ú¸§Ç¡Î «Ð×õ ¿¢ýÚ §À¡Â¢üÚ. 1933 Ä¢ÕóÐ
¸¢Ã¢ðʸ¡ ±ýÈ Àò¾¢Ã¢¨¸Â¢ø ±Ø¾ ¬ÃõÀ¢ò¾¡÷. «ÅÕ¨¼Â Ó¾ø º¢Ú¸¨¾ò ¦¾¡ÌôÒ Åó¾ ÅÕ¼õ
1942. Ó¾ø º¢Ú¸¨¾ò ¦¾¡Ì¾¢Â¢ý ¾¨ÄôÒ The Garden of Branching Paths. Áü¦È¡Õ
²¼¡É El Hogar, À¡ôÒÄ÷ ¦º¡¨ºðÊ Å¡Ã þ¾Æ¡¸ þÕó¾ §À¡¾¢Öõ ¦ÅÇ¢¿¡ðÎ þÄ츢Âí¸¨Ç
«È¢Ó¸ôÀÎòÐõ À̾¢Â¢ø §À¡÷§†×ìÌ þ¼õ ¾ó¾¢Õó¾Ð.
ÓبÁÂ¡É §Å¨Ä ±ýÚ À¡÷ì¸ò
¦¾¡¼í¸¢ÂÐ 1937þø ÓÉ¢º¢Àø áĸò¾¢ý Á¢Ì¦Åø §¸ý ¸¢¨Ç¢ø Ш½ áĸ «¾¢¸¡Ã¢Â¡¸.
áĸò¾¢ý þÂìÌ¿÷ ÁüÚõ þÃñÎ «¾¢¸¡Ã¢¸û §À¡÷§†×ìÌ §Á§Ä þÕó¾É÷. ²ü¸É§Å «ó¾ áĸò¾¢ø
À¾¢¨ÉóÐ §À÷ ¦ºöÂì ÜÊ §Å¨Ä¨Â 50 §À÷ ¦ºöÐ ¦¸¡ñÊÕ󾾡¸ ±Øи¢È¡÷. Á¢¸×õ ¸¨¼Â¡ó¾Ã
§Å¨Ä¡¸ þÕó¾ §À¡¾¢Öõ «¨¾Ôõ ¿ýÈ¢Ô¼ý ¿¢¨É× Ü÷¸¢È¡÷.
1938¬õ ¬ñÊý ¸¢È¢ŠÐÁŠ ºÁÂò¾¢ø
²üÀð¼ Å¢Àò¾¢ý ¸¡Ã½Á¡¸ ÁÕòÐÅ Á¨É¢ø §º÷ì¸ôÀð¼¡÷. ¦ºôʺ£Á¢Â¡ ±ýÈ §¿¡ö ¾¡ì¸ôÀðÎ
¾ý ŠÅ¡¾£Éõ Á£ñÎõ ÅÕÁ¡ ±É ºó§¾¸õ ¦¸¡ûÇò ¦¾¡¼í¸¢É¡÷ §À¡÷§†. ¾ÉìÌ Á£ñÎõ ±ØОü¸¡É
º¡ò¾¢Â§Á þøÄ¡Áø §À¡öÅ¢Îõ ±ýÈ ÀÂõ «Å¨Ãô À¢ÊòÐì ¦¸¡ñ¼Ð. ¾ýÛ¨¼Â «È¢Å¡÷ò¾ º¢ó¾¨É
ºÃ¢Â¡¸ò¾¡ý þÂí̸¢È¾¡ ±ýÚ
§º¡¾¢ì¸ Å¢ÕõÀ¢É¡÷. ¸Å¢¨¾¸¨ÇÔõ
Òò¾¸ Å¢Á÷ºÉí¸¨ÇÔõ «Å÷ ²ü¸É§Å ±Ø¾¢Â¢Õ󾾡ø Ò¾¢Â¾¡¸ ´Õ ¸¨¾¨Â ±Ø¾¢ô À¡÷ì¸ò
¾£÷Á¡É¢ò¾¡÷. ¸¨¾¨Â ¦ÅüÈ¢¸ÃÁ¡¸ ±Ø¾ ÓÊó¾¡ø ¾ý ¿¢¨Ä¨Á ºÃ¢Â¡¸ þÕ츢ÈÐ ±ýÚ ¾£÷Á¡É¢òÐì
¦¸¡ûž¡ö ÓÊ× ¦ºö¾¡÷. «¾ý Å¢¨Ç×¾¡ý Pierre Menard, Author of Don Quixote.
þó¾ì ¸¨¾ þ¾ý Óý§É¡Êì ¸¨¾Â¡É An Approach to Al-Mutasim §À¡Ä ¸ðΨâý ÅÊÅò¨¾Ôõ
¿¢ƒì¸¨¾Â¢ý ÅÊÅò¨¾Ôõ ¯ûÅ¡í¸¢ì ¦¸¡û¸¢ÈÐ. þ¾ý ¯îºÀðºÁ¡É º¡¾¨É¾¡ý Χġý, ¯ìÀ¡÷,µ÷À¢Š,
¦¼÷„¢ÂŠ. þó¾ì ¸¨¾Â¢ý ¸üÀÉ¡ ¯Ä¸õ ÁÉ¢¾÷¸û Å¡Øõ ¯Ä¸ò¾¢¨É À¾¢Ä£Î ¦ºöž¡¸ «¨Á¸¢ÈÐ.
°Î þ¨ÆôÀ¢Ã¾¢ ±ýÚ ¦º¡øÄì
ÜÊ Inter-textuality ¨Âô §À¡÷§† ŠðÃìÍÃÄ¢ŠÎ¸ÙìÌ Óý§À Óý§É¡ì¸¢ Å¢ð¼Å÷. ±ø¨ÄÂüÈ
À¢Ã¾¢¸Ç¢ý ÅÉÁ¡¸ áĸò¾¢¨É º¢ò¾Ã¢ò¾Å÷ (The Library of Babel) §À¡÷§†. º¢Ú
ž¢Ä¢Õó§¾ «ÅÃÐ ¾ó¨¾Â¢ý áĸò¾¢ø ÀÄ ¬í¸¢Ä áø¸¨Çô ÀÊòÐ ÅÇ÷ó¾Å÷. þó¾ ¯Ä¸ò¨¾§Â
´Õ Òò¾¸ «ÄÁ¡Ã¢Â¡¸§Å¡ «øÄÐ ÀÄ Òò¾¸ «ÄÁ¡Ã¢¸û ¦¸¡ñ¼ À¢ÃõÁ¡ñ¼Á¡É áø ¿¢¨ÄÂÁ¡¸§Å¡
À¡÷ò¾Å÷ §À¡÷§†. ¬É¡ø áĸò¾¢¨É ºó§¾¡„Á¡É ´Õ þ¼Á¡¸î º¢ò¾Ã¢ì¸Å¢ø¨Ä. À£¾¢ì¸É×ò
¾ý¨Á¾¡¸§Å §ÀÀø áĸõ §¾¡üÈÁǢ츢ÈÐ. «ÎòÐ ¦Á¡Æ¢¨Â ÁÉ¢¾÷¸Ç¡ø À¸¢ÃôÀÎõ ÌȢ£θǡ¸
¸Õ¾¢É¡÷. ´ù¦Å¡Õ ¦Á¡Æ¢Ôõ ¾ò¾õ Å¢¾Á¡¸ ¯Ä¸ò¾¢¨É À¡÷¨Å ¦¸¡ñÎ «ó¾ ¦Á¡Æ¢ §ÀÍÀÅ÷
¸¢Ã¸¢òÐì ¦¸¡ûÙõ Å¢¾õ ±ýÀ¾¡ø ´Õ ¦Á¡Æ¢ì¸¡É ºÃ¢¿¢¸÷¸û ÁüÈ ±øÄ¡ ¦Á¡Æ¢¸Ç¢ø ¸¢¨¼ì¸
Å¡öôÀ¢ø¨Ä. §ÁÖõ §À¡÷§†Å¢ý ŠÀ¡É¢Â ¦Á¡Æ¢§Â ¬í¸¢Äò¾¢ø º¢ó¾¢òÐ ŠÀ¡É¢‰ ¦Á¡Æ¢Â¢ø
±Ø¾ôÀð¼Ð ±ýÚ¾¡ý ¦º¡øÄ §ÅñÎõ.
§À¡÷§†Å¢ý ¸¾¡À¡ò¾¢Ãí¸û
ÀÄ §ÅÚÀð¼ Å¡ú쨸ò ¾Çò¾¢Ä¢ÕóÐ ÅÕÀÅ÷¸û. Å¡º¸ý þó¾ì ¸¨¾¸Ç¢ø þÇÅú¢¸¨Ç, Á¡ðÎ측Ã÷¸¨Ç,
ÐôÀÈ¢Ôõ ¿¢Ò½÷¸¨Ç, Áó¾¢ÃÅ¡¾¢¸¨Ç, «Ê¡û¸¨Ç, ¨ÀÀ¢û Å¢üÀÅ÷¸¨Ç, §À¡Ä£Š þýŠ¦Àì¼÷¸¨Ç,
Àò¾¢Ã¢¨¸Â¡Ç÷¸¨Ç, ¦ÀÕõ À½측Ã÷¸¨Ç, Àý¦Á¡Æ¢ Å¢üÀýÉ÷¸¨Ç, áÏŠţÃ÷¸¨Ç, þ¨È¢ÂøÅ¡¾¢¸¨Ç,
áĸ÷¸¨Ç, ±Øò¾¡Ç÷¸¨Ç, º¡¾¡Ã½ ¸¨¼¸Ç¢ø §Å¨Ä À¡÷ìÌõ ±Øò¾÷¸¨Ç À¡÷ì¸ ÓÊÔõ. ¬É¡Öõ
þó¾ì ¸¾¡À¡ò¾¢Ãí¸ÙìÌ ¾É¢Â¡É Á§É¡Å¢Âø þÂì¸í¸û ¸¢¨¼Â¡Ð. ´Õ ¸¾¡À¡ò¾¢Ãò¾¢ý þÃñÎ
«øÄÐ ãýÚ À¢Ã¾¡É ¦ºÂøÀ¡Î¸¨Ç ¨ÅòÐ «¾ý ̽¿Äý¸¨Çì ¸ðÎÁ¡Éõ ¦ºö¸¢È¡÷. ÌÈ¢ôÀ¢ð¼
´Õ À¡ò¾¢Ãò¨¾ô ÀÊòÐôÀ¡÷òÐ «¾ý Á£Ð À⾡ÀôÀΞü¸¡¸ §À¡÷§† «Åü¨È ±Ø¾Å¢ø¨Ä.
±É§Å §À¡÷§†Å¢ý ¸¨¾¸û ¡×õ Á¢¸ò à ŢÃŨ½¸û ±ý§È ±ÎòÐì ¦¸¡ûÇôÀ¼ §ÅñÎõ. þó¾
Á¡¾¢Ã¢ô À¡ò¾¢Ãí¸û ÓبÁ¡É
«È¢Å¡÷ò¾ò¾¢Ä¢ÕóÐ ¯ÕÅ¡ì¸ôÀÎÀ¨Å.
Ãò¾Óõ º¨¾ÔÁ¡É¨Å «øÄ. ±É¢Ûõ ãý§È Åâ¸Ç¢ø ܼ ´Õ À¡ò¾¢Ãò¨¾ Å¡º¸É¢ý Óý ¿¢ÚòОüÌ
«Åáø ÓÊÔõ.
1935¬õ ¬ñÎ ´Õ ¸¨Äì¸ÇﺢÂò¾¢ý
¾¨ÄôÒ ±ýÚ §¾¡ýÚÀÊÂ¡É º¢Ú¸¨¾ò ¦¾¡Ì¾¢ ´ý¨È ¦ÅǢ¢ð¼¡÷. A Universal History
of Infamy ±ýÀо¡ý «Ð. þó¾ò ¦¾¡ÌôÀ¢ø ƒôÀ¡É¢Öõ, «§ÃÀ¢Â¡Å¢Öõ, º£É츼ø¸Ç¢Öõ
¿¼ó¾ «ÅÁ¾¢ôÒõ ÀÆ¢Ôõ ¿¢¨Èó¾ Å¢„Âí¸¨Çô À¾¢× ¦ºö¾¢Õ츢ȡ÷. þÅüÈ¢ø ÀÄ §À¡÷§†Å¡ø
Á£ñÎõ ´Õ Ó¨È ¾¢Õò¾¢ ¦º¡øÄôÀð¼¨Å. º¢Ä þÄ츢 ã¼÷¸û þÅü¨È þÄ츢Âò ¾¢ÕðÎ ±ýÚ
ܼ ¿¢¨Éò¾ÐñÎ--þÅüÈ¢ý ãÄí¸¨Ç §À¡÷§† ´ôÒ¾ø ¦ºö¾¢ÕóÐõ ܼ. 1933¬õ ¬ñÎìÌõ 1934ìÌõ
þ¨¼Â¢ø Critica þ¾Æ¢ø º¢Ú º¢Ú ŨÃ׸ǡ¸ þÅü¨È ±Ø¾¢É¡÷. þó¾ ŨÃ׸Ǣø þõÁ¡ÛÅø
ŠÅ£¼ý§À¡÷ì, âîºð ±·ô À÷ð¼ý, ¦†÷À÷𠬊Àâ, …÷ ¦À÷º¢ ¨…ì ¬¸¢ÂÅ÷¸Ç¢¼Á¢ÕóÐ
¸Õò¾¡ì¸í¸¨ÇÔõ ¸¾¡À¡ò¾¢Ãí¸¨ÇÔõ ±ÎòÐì ¦¸¡ñÎ ÁÚ ¸ñÎÀ¢ÊôÒ ¦ºö¾¡÷ §À¡÷§†. ´Õ
Å¢¾ Òá½¢¸ò ¾ý¨ÁÂ¡É «¾¢÷׸ټý ¿¢ƒ ¾¸Åø¸¨ÇÔõ ¸üÀ¨É¡ÉÅü¨ÈÔõ þÅüÈ¢ø ¸Äó¾¢Õ츢ȡ÷.
þ츨¾¸û ÀÄÅüÈ¢ø ´Õ Å¢§¿¡¾ …÷âÂø ã¾¢Â¡É ¿õÀ¸ò¾ý¨Á þÕ츢ÈÐ. À¢ÈÌ ÀÄ ÅÕ¼í¸û
¸Æ¢òÐ, þ¨¾ò¾¡ý §À¡÷§†×ìÌô À¢ÈÌ Åó¾ þÇõ Ҩɸ¨¾Â¡Ç÷¸û §Áƒ¢¸ø âÂÄ¢ºõ ±ýÚ
ÜÈÅ¢Õó¾¡÷¸û. «ó¾ò ¦¾¡Ì¾¢ìÌ ±Ø¾¢Â Óýۨâø À¢ýÅÕÁ¡Ú ±Ø¾¢Â¢Õ츢ȡ÷:
They are the irresponsible
game of a young man who dared not write stories and so amused himself by
falsifying and distorting (without any aesthetic justification whatever)
the tales of others.
þÐÅýÈ¢, ´Õ Òò¾¸õ ¾É¢òÐÅ
´Õ¨Á¡¸ þÂíÌž¢ø¨Ä ±ýÀ¨¾Ôõ ðÊ. ±Š. ±Ä¢ÂðÊý À¡ÃõÀâÂÓõ ¾É¢òÐÅò¾¢ÈÛõ ¸ðΨâý
¸Õò¨¾ ´ðÊ ¬É¡ø ¾É째 ¯Ã¢ò¾¡É Ũ¸Â¢ø §ÅÚ ´Õ ¸ðΨâø Íðθ¢È¡÷. ¸½ì¸¢¼ôÀ¼
ÓÊ¡¾ ¯È׸Ǣý «îÍ ±ýÈ ¿¢¨Ä¢ø Òò¾¸í¸û ¦ºÂøÀðÎ, ¾õ ¯ÈÅ¢¨É ÁÉ¢¾÷¸Ù¼ý ²üÀÎòи¢ýÈÉ.
¦À÷É¡ð „¡ ÀüȢ¦¾¡Õ º¡¾¡Ã½ ¸ðΨâø þó¾ «Ã¢Â ¸Õò¾¢¨É ¦ÅÇ¢ôÀÎò¾¢Â¢Õ츢ȡ÷:
A book is not
an autonomous entity: it is a relation, an axis of innumerable relations.
One literature differs from another, be it earlier or later, not because
of the texts but because of the way they are read: if I could read any
page from the present time--this one, for instance--as it will be read
in the year 2000, I would know what the literature of the year 2000 would
be like.
["Note on (toward) Berard
Shaw"]
´Õ Ò¾¢Â ±Øò¾¡ÉÐ ¯¼ÉÊ¡¸ ¿¢ƒ
Å¡úŢĢÕóÐ º¼ì¦¸ýÚ Å¢Â¡À¸í ¦¸¡ûž¢ø¨Ä. Á¡È¡¸ ²ü¸É§Å ±Ø¾ôÀðÊÕìÌõ ÀÄ áüÈ¡ñÎ
þÄ츢Âí¸Ç¢ý š¢ġ¸ ÍüÈ¢ ŨÇòÐô À½¢ò¾ À¢ýɧà ¯ÕÅ¡¸¢ÈÐ. ̨Èó¾Àðºõ §À¡÷§†¨Åô
¦À¡Úò¾ Ũâø þо¡ý ¯ñ¨Á. Ò¾¢Â ¸¨¾¸û ±ýÚ ¦º¡øÄôÀÎÀ¨Å ±øÄ¡§Á ´Õ Ũ¸Â¢ø ¾ôÀ¢ì¸
þÂÄ¡¾ÀÊìÌ À¨Æ ¸¨¾¸Ç¢ý ÁÚ ¸ñÎÀ¢ÊôÒ¸û «øÄÐ Á¡ÚÀ¡Î¸Ç¡Ìõ. þ¨¾ ´Õ ¾£÷ôÀ¡¸î
¦º¡øÄ¢ ¿¢Â¡ÂôÀÎò¾ ÓÊ¡¦¾ýÈ¡Öõ ܼ «ÅÕ¨¼Â ·À¢ì„ýŠ ±ýÈ
¦¾¡ÌôÀ¢ø þ¼õ¦ÀÚõ ¸¨¾¸û
±øÄ¡õ ¸¨¾¸û ÀüȢ ¸¨¾¸Ç¡¸ «¨ÁóÐûÇÉ. ´Õ Ũ¸Â¢ø þ¨¾ À¢ý¿Å£ÉòÐÅ ¸Õò¾¡ì¸ ¦Á¡Æ¢Â¢ø
Å¢ÇìÌž¡É¡ø "º£Éô¦ÀðʸǢø ¯Ä¸õ" ±ýÚ ÜÈÄ¡õ. ¸¨¾ìÌû ¿¡¼¸í¸û ÅÕÅÐõ ¸¨¾ìÌû
´ÕÅý ²ü¸É§Å ±Øò¾ôÀð¼ ¿¡Å¨Ä ÅâìÌ Åâ Ò¾¢¾¡¸ ±Ø¾ ÓÂøÅÐõ, «ÊìÌÈ¢ôÀ¢ø ÓبÁ¡É
¸¨¾ þ¼õ ¦ÀÚŨ¾Ôõ ¸¡½Ä¡õ. þÅü¨È ¸¨¾ ÀüȢ ¸¨¾ ±ý§È¡ ¸¨¾ Á£Úõ ¸¨¾ ±ý§È¡ ÜÈÄ¡õ.
The Garden of Forking Paths ±ýÈ ¾¨ÄôÀ¢Ä¡É ¸¨¾Â¡ÉÐ ´Õ ¸¨¾ ÀüÈ¢Â
Ò¾¢÷-- ´Õ ¯ÇÅ¡Ç¢-Å¢Åè½Â¡ÇÉ¡ø,
¦º¡øÄôÀðÎ ±Ø¾ôÀð¼ ¸¨¾. þ¾¢ø §¿÷§¸¡ðÎò ¾ý¨ÁÂ¢Ä¡É ³§Ã¡ôÀ¢Â ÅÆ¢Â¡É †£Ã¡ìÇ¢¼º¢ý
¸¡Äò¨¾ ÁÚòÐ ¸£¨Æ ¿¡Î¸Ç¢ý ºÁÅð¼ ¸¡Äõ ±ýÈ ¸Õò¾¡ì¸õ º¢Ä¡¸¢ì¸ôÀΞ¡ø þó¾ì ¸¨¾§Â
¿¡ý¸¡ÅÐ ÀâÁ¡½ò¾¢üÌ ±ÎòÐî ¦ºøÄôÀθ¢ÈÐ--«ÊôÀ¨¼Â¢ø þÐ ´Õ ÐôÀÈ¢Ôõ ¸¨¾ §À¡Äò
§¾¡ýȢɡÖõ ܼ. 1941 ¬õ ¬ñʧħÂ
ŠðÃìÍÃÄ¢º Å¢Åè½Â¢ÂÄ¢¨É
(Structuralist Narratoloy) þó¾ì ¸¨¾ Óý§É¡ì¸¢ þÕ츢ÈÐ. Å¢Å轨 §À¡÷§† ¸¢¨ÇÀ¢Ã¢¾ø¸Ç¢ý
¾¢ð¼Á¡¸ «Ä͸¢È¡÷. ¸¨¾Â¢ý ´ù¦Å¡Õ ÒûǢ¢Öõ ¸¨¾ ¦º¡øÀÅý þÃñÎ À¢Ã¢×¸¨Çî ºó¾¢ì¸¢È¡ý.
þó¾ þÃñÎõ þÃñÎ º¡ò¾¢Âí¸Ç¡¸ þÕôÀ¾¡ø ²¾¡ÅÐ ´ý¨È§Â ´Õ §¿Ãò¾¢ø «Åý §¾÷ó¦¾Îì¸
ÓÊÔõ. «ôÀÊ ´ý¨È «Åý §¾÷ó¦¾ÎìÌõ ºÁÂò¾¢ø þý¦É¡Õ ¸¢¨ÇÀ¢Ã¢¾ø ÅóÐ ¿¢ü¸¢ÈÐ. þôÀÊ
ÓʧŠþøÄ¡¾ º¡ò¾¢Âí¸¨Ç ¯ñ¼¡ì¸¢ì ¦¸¡ñÎ §À¡¸¢ÈÐ ¸¨¾. þÚ¾¢Â¢ø
Ҩɸ¨¾ô À¢Ã¾¢Â¢ý ¯Â¢÷ò
§¾¡üÈÅ¢Âø ÒÄôÀÎò¾ôÀðΠŢθ¢ÈÐ.
¸¨¾ ÀüȢ ¸¨¾ À¢Ãò§Â¸Á¡¸
§À¡÷§†×째¡ À¢ý¿Å£ÉòÐÅÅ¡¾¢¸Ù째¡ ¦º¡ó¾Á¡É¾øÄ. þÐ ¦º÷Å¡ýÊŠ ¼¡ý ìŢ셡ð ±Ø¾¢Â§À¡§¾
¦¾¡¼í¸¢Å¢ð¼ «õºõ¾¡ý. ¸¨¾ ±ØÐÅÐ ÀüȢ ºð¼ò¾¢ð¼í¸¨Ç§Â ¸¨¾ì¸¡É Å¢„Âí¸Ç¡¸ Á¡üÈ¢ì
¦¸¡ûÇ §ÅñÊ ¸ð¼¡Âõ º¢Ä ¿Å£É ±Øò¾¡Ç÷¸ÙìÌ ²üÀð¼Ð. §ÁÖõ þó¾ þÄ츢¡÷ò¾Á¡É
ÓبÁ¸Ç¡¸ôÀð¼¨Å¸û (Literary Entities), ±É ±ØÐÀÅý (þó¾ þ¼ò¾¢ø ¾¡÷ò¾ Ũ¸
±Øò¾¡Çý ±ýÚ ¨ÅòÐ ¦¸¡ûÇÄ¡õ) §¾÷ó¦¾ÎòÐì ¦¸¡ûÙõ ¿¨¼Ó¨È ¿¢¸ú׸û ±ó¾ «Ç×ìÌ ÒÈÅÂÁ¡É¨Å§Â¡,
¿¢ƒÁ¡É¨Å§Â¡ «ýÈ¢ ¸üÀ¢ì¸ôÀð¼¨Å§Â¡ «¾üÌ ¿¢¸Ã¡É «Ç×째 Ò¨É×ì ¸¨¾¸¨Ç ±ØÐÀÅÛìÌ
¿¢ƒÁ¡¸¢ÈÐ, ¸üÀ¢ì¸ôÀ𼾡¸¢ÈÐ, «øÄÐ ÒÈÅÂÁ¡¸¢ÈÐ. ¬É¡ø ¾ÉÐ ±ØÐõ ӨȨÂô ÀüÈ¢î
¦º¡øÖõ §À¡Ð §À¡÷§† Baroque ±ýÈ Å¨Ã¨Ȩ§ §¾÷ó¦¾Î츢ȡ÷. ±øÄ¡ ¦Á¡Æ¢ ¿¨¼¸Ç¢ý
þÚ¾¢ ÅÊÅÓõ À§Ã¡ì ±ýÈ ¿¢¨Ä¨Âî ¦ºýȨ¼Ôõ ±ýÚõ Å¡¾¢Î¸¢È¡÷. À¾¢¦Éð¼¡õ áüÈ¡ñÊø
«¾üÌ ÓüÀð¼ ¸ðÊ¼ì ¸¨Ä¢Öõ, þ¨ºÂ¢Öõ, µÅ¢Âò¾¢Öõ ¿¢¸úó¾ «¾¢¸Àðºí¸¨Çì ÌÈ¢ôÀ¾üÌ
¯ñ¼¡ì¸ôÀð¼ Å¡÷ò¨¾§Â À§Ã¡ì ¬Ìõ. §À¡÷§† À§Ã¡ì ±ýÀÐ «È¢× 㾢¡ÉÐ ±ýÚõ, ¦À÷É¡ð„¡¨Å
§Áü§¸¡û ¸¡ðÊ «È¢× ã¾¢Â¡É À¢ÃÂò¾Éí¸û ¡×õ «ÊôÀ¨¼Â¢ø ¿¨¸îͨÅÔ½÷× Á¢ì¸¨Å
±ýÚõ ±Ø¾¢Â¢Õ츢ȡ÷. ¿£¾¢ì¸¨¾ ±ýÚ ¦º¡øĢŢ¼ì ÜÊ «Ç×ìÌ ±Ç¢¨ÁÂ¡É ´ýÚ §À¡÷§†×õ
¿¡Ûõ. (1956) þó¾ì ¸¨¾¨Â 1980¸Ç¢ø ºòÂý Á£ðº¢ Àò¾¢Ã¢¨¸Â¢ø ¦Á¡Æ¢¦ÀÂ÷ò¾¢Õ츢ȡ÷.
"¬º¢Ã¢ÂÉ¢ý Áýõ" ÌÈ¢ò¾ ±ò¾¨É§Â¡ Ţš¾ì ¸ðΨø¨Ç Å¢¼ §À¡÷§†Å¢ý þó¾ì ¸¨¾
¬º¢Ã¢ÂÉ¢ý Áýò¨¾ º¢ÈôÀ¡¸ Å¢Çì̸¢ÈÐ. ¦À¡ö¡É, ±Ø¾ôÀð¼ "¿¡ÛìÌõ" ¿¢ƒÁ¡É (?)
§À¡÷§†×ìÌõ þ¨¼Â¢Ä¡É ÓÃñ¸¨ÇÔõ ±¾¢Ã¢¨¼¸¨ÇÔõ Á¢¸î º¢ì¸ÉÁ¡¸ ´ýȨÃô Àì¸í¸Ç¢ø
º¡¾¢òРŢθ¢ÈÐ þó¾ Å¢Åè½. ¬É¡ø "±Ø¾ôÀð¼" ¬Ù¨Á¢ĢÕóÐ ¦¾¡¼÷óÐ "º¡ð„¡ò ¿¡ý"
À¢ýÅ¡í¸¢ì ¦¸¡ñÊÕôÀ¾¡¸ º¢ò¾Ã¢ôÒ ÅÕ¸¢ÈÐ. ¿¢ƒÁ¢øÄ¡¾, ±Ø¾ôÀð¼ ¿¡¨Éô ÀüȢ ¬ð§ºÀ¨½Ôõ
±¾¢÷ôÒõ ±Øò¾¢ý š¢ġ¸ ÅÕ¸¢ÈÐ ±Ûõ§À¡Ð þó¾ ±¾¢÷ôÒ Â¡Ã¢¼Á¢ÕóÐ ÒÈôÀθ¢ÈÐ?
¸¨¾Â¢ø §ÀÍÀÅ÷ ¡÷? "±ÉìÌò ¦¾Ã¢ÂÅ¢ø¨Ä ±í¸û þÕÅâø ¡÷ þó¾ô Àì¸ò¨¾ ±Øи¢È¡÷
±ýÚ?" ±ýÚ ±Øи¢È¡÷ §À¡÷§†. þí§¸ ¬º¢Ã¢Âý «ÅÛ¨¼Â ±Øò¾¢É¡§Ä Á¨Èì¸ôÀðÎ ¸¡½¡Áø
§À¡¸¢È¡ý. ¾¡ý ´Õ ¿¡û ¯¼ø 㾢¡¸ þÈì¸ô §À¡Å¨¾ô §À¡Ä§Å þó¾ ¸¨¾ ±ØòÐìÌû ¾ý¨Éô
ÒÌò¾¢ Å¢ðÎ þÈóÐ §À¡¸¢È¡ý. ¬º¢Ã¢ÂÉ¢ý Áýõ ÌÈ¢òРŢº¡Ã¢òÐ ±Ø¾¢Â¢Õ츢ȡ÷ Á¢„ø
·â째¡ ¬º¢Ã¢Âý ±ýÀÐ ±ýÉ? (1969) ±ýÈ ¸ðΨâø. Á¢„ø ·â째¡ «ó¾ì ¸ðΨâø
±ØÐÀÅ÷ ±ýÀÐ «Åý («) «Åû («) ±ÐÅ¡¸ þÕó¾ §À¡¾¢Öõ «Ð þýÛõ º¡¸Å¢ø¨Ä ±ýÚ¾¡ý
¦º¡ø¸¢È¡÷. «øÄÐ þÈóÐ §À¡Â¢Õó¾¡ø «Ð ±ô§À¡Ð§Á þÈóо¡ý §À¡Â¢Õ츢ÈÐ ±ý¸¢È¡÷.
¬º¢Ã¢ÂÉ¢ý Áýõ ÀüȢ ºÁ¸¡Ä ¸Õò¾¡ì¸í¸û §À¡÷§†Å¢ý ¸¨¾Â¢ø ¯û¦¾¡ì¸¢Ôõ §Ã¡Ä¡ý
À¡÷ò (Roland Barthes: The Death of the Author)¾¢ý ¸ðΨâø ¦ÅÇ¢ôÀ¨¼Â¡¸×õ
þÕó¾ §À¡¾¢Öõ þÅ÷¸û þÕÅÕ§Á ¬º¢Ã¢Â¨É þ¼õ Á¡ü颃 ÅÊÅÁ¡¸§Å ¨Åò¾¢Õ츢ȡ÷¸û.
«ÛÀÅò¾¢ý ´Õ¨Á¡ÉÐ (ÓبÁ ±ýÚõ ܼ ¦º¡øÄÄ¡õ) ¬º¢Ã¢ÂÉ¡ø ¯Ú¾¢ÂÇ¢ì¸Àð¼Ð Á¡È¢ô
§À¡ö ¬º¢Ã¢ÂÉ¢ý À¨¼ôÒì¸Ç¡ø ¯Ú¾¢ÂÇ¢ì¸ôÀθ¢ÈÐ. ¬º¢Ã¢Âý ±ýÈ ¬Ù¨Á¢¼Á¢ÕóÐ þ¼õ
¦ÀÂ÷óÐ «ÅÉÐ ±ØòÐì¸ÙìÌî ¦ºýÚ Å¢ð¼Ð þó¾ ¯Ú¾¢ÂÇ¢ôÒ. ¬É¡ø þó¾ì ¸Õò¾¡ì¸ò¾¢Öõ
À¢ÃɸÙìÌì ̨ÈÅ¢ø¨Ä. ±ØòÐì¸û ±ýÀÐ ¬º¢Ã¢ÂÉ¢ý Á¡Ú §Å„í¸û¾¡§É? "¸¼óÐ ¦ºøÖõ
«¿¡Á§¾Âò¾ý¨Á" ±ýÀ¾ý ãÄõ ±ØòÐì¸Ç¢ø ¿¢¨Èó¾¢ÕôÀÐ ¬º¢Ã¢Âý «øÄ¡Áø §ÅÚ Â¡÷? ¬º¢Ã¢ÂÉ¢ý
þÕôÒ ÀüȢ ´Õ §Á§Ä¡ð¼Á¡É ¸Õò¾¡ì¸ò¾¢Ä¢ÕóÐõ ¬º¢Ã¢ÂÉ¢ý Áýõ ÀüȢ¦¾¡Õ §Á§Ä¡ð¼Á¡É
º¢ó¾¨É¢ĢÕóÐõ ÁÚ º¢ó¾¨É ¦ºöžüÌ ¿Å£É À¢ÃïÍ Å¢Á÷º¸Ã¡É ·â째¡ (Michel Focault)
ÅÆ¢ ¦º¡ø¸¢È¡÷. ¬º¢Ã¢Â¨É ´Õ
ÓبÁ ±ýÚ ÜÚŨ¾ Å¢ðÎ
Å¢Îí¸û ±ýÀÅ÷ ¬º¢Ã¢Â¨É À¢Ã¾¢¸Ç¢ø þ¼õ ¦ÀÚõ ¦ºÂø ±ýÚ º¢ó¾¢ì¸ §ÅñÊ «Åº¢Âò¨¾
¯½÷òи¢È¡÷. ¬É¡ø þó¾î ¦ºÂøÀ¡¼¡ÉÐ ´Õ ÀÃóÐÀ𼠸ġÃò¾¢üÌò ¾Ìó¾ ÀÊÔõ, ´Õ
ºã¸ ´ØíÌìÌõ, ÁüȾüÌõ Á¡ÚÀ¡Î ¦¸¡ûÇì Üʾ¡¸×õ þÕìÌõ. The Other (The
Book of Sand) ±ýÈ ºü§È ¿£ñ¼ ¸¨¾Â¢ø ¸ÉŢĢÕóÐ Åó¾ ´Õ À¡ò¾¢Ãõ, ¿¢ƒÁ¡É À¡ò¾¢Ãò¨¾
¸É× ¸¡½ôÀð¼ À¡ò¾¢Ãõ ±ýÚ ÜÚÅÐ ÁðÎÁ¢ýÈ¢ ¿¢ƒÅ¡ú쨸ìÌ ÅóÐÅ¢¼ Âò¾ÉÓõ ¦ºö¸¢ÈÐ.
´Õ Ũ¸Â¢ø
À¡÷ô§À¡Á¡É¡ø þÐ Borges
and Myself ±ýÈ ¸¨¾Â¢ý ÁÚÀì¸Á¡¸×õ §¾¡ýÈì ÜÎõ. þÈôÒ ÀüȢ º¢ó¾¨É ̨ÈóÐ §À¡ö
´Õ Å¢¾ «Á¡Û‰Âò¾ý¨Á þó¾ì ¸¨¾ìÌ ÅóРŢθ¢ÈÐ. §ÁÖõ §À¡÷§†Å¢ý ¸ÕòÐôÀÊ ¿¡õ Å¡Øõ
þó¾ ¯Ä¸§Á ´Õ Ш½ì ¸¼×Ǣɡø ¸¡½ôÀð¼ ¸ÉÅ¡Ìõ. þ§¾ À¢ýɽ¢Â¢ø¾¡ý Åð¼î º¢¾¢Äí¸û
¸¨¾¨ÂÔõ «Äº¢ôÀ¡÷ì¸ §ÅñÎõ. Åð¼î º¢¾¢Äí¸Ç¢ø ÅÕõ ÁÉ¢¾ý ¸É× ¸¡Ï¾Ä¢ý ÅƢ¡¸
§ÅÚ ´ÕÅ¨É þó¾ ¯Ä¸¢üÌû ¯ÄÅî ¦ºö¸¢È¡ý. ¬É¡ø þÚ¾¢Â¢ø ¾¡§É §ÅÚ ´ÕÅáø ¸¡½ôÀð¼
¸É× ±ýÀ¨¾ ¯½÷óÐ ¦¸¡û¸¢È¡ý. þó¾ì ¸¨¾ ӾĢø 1970¸Ç¢ø ¸º¼¾ÀÈ þ¾Æ¢ø À¢ÃÁ¢Ç¢ý
¦Á¡Æ¢ ¦ÀÂ÷ôÀ¢ø ¦ÅÇ¢Åó¾Ð. þý¨Èì¸¡É Ò¾¢Â ¦Á¡Æ¢¦ÀÂ÷ôÀ¢ý «Åº¢Âò¨¾ ¯½÷ó§¾ ´Õ
Ò¾¢Â ¦Á¡Æ¢ ¦ÀÂ÷ôÒ þó¾ áÄ¢ø þ¼õ ¦ÀÚ¸¢ÈÐ.
§À¡÷§† Ãò¾¢Éî ÍÕì¸ò¾¢üÌ
§À÷ §À¡ÉÅ÷. Äò¾£ý «¦ÁÃ¢ì¸ ¿¡ÅÄ¡º¢Ã¢Â÷ äÄ¢§Â¡ §¸¡÷ò¾…¡÷ þùÅ¡Ú ÌÈ¢ôÀ¢Î¸¢È¡÷:
"±øÄ¡ «Äí¸¡ÃÁ¡É
š츢Âí¸¨ÇÔõ, ¾¢ÕõÀì ÜÈø¸¨ÇÔõ, ¦¾¡¼÷ ÒûÇ¢¸¨ÇÔõ, ÀÂÉüÈ ¬îº÷Âì ÌÈ¢¸¨ÇÔõ,
¿£ìÌžüÌì (±ÉìÌ) ¸üÚò ¾ó¾¡÷ §À¡÷§†. þó¾ô ÀÆì¸õ þýÚõ §Á¡ºÁ¡É þÄ츢Âò¾¢ø
¸¡½ôÀθ¢ÈÐ, «¾¢ø ´Õ Åâ¢ø ¦º¡øÄôÀ¼
§ÅñÊ Ţ„Âõ ´Õ Àì¸ò¾¢ø
¦º¡øÄôÀðÊÕìÌõ "
(Julio Cortazar en la Universided
Central de Veneuela", Escritura No.1, Jan-June 1976, p. 162.)
þÕôÀ¢Ûõ
§À¡÷§† §ÀèŠ(The Congress) §À¡ýÈ ¿£ñ¼ ¸¨¾¸¨ÇÔõ ±Ø¾¢Â¢Õ츢ȡ÷. þ¾ü¸ÎòÐ
þó¾ò ¦¾¡Ì¾¢Â¢ø þ¼õ ¦ÀÕõ ºüÚ ¦Àâ ¸¨¾ ±ýÚ «¦Ä·ô ÁüÚõ ¿¢ò¾¢ÂÁ¡ÉÅ÷¸û ¬¸¢Â
¸¨¾¸¨Çî ¦º¡øÄÄ¡õ. ¼¡ì¼÷ À¢Ã¡Ê¢ý «È¢ì¨¸Â¢ø þ¼õ ¦ÀÚõ ¸¨¾¸Ç¢§Ä§Â Á¢¸î º¢Èó¾Ð
±É §À¡÷§†Å¡ø ¸Õ¾ôÀÎõ ¸¨¾ Á¡üÌ ±Ø¾¢Â §Å¾¡¸Áõ. ´Õ §ÀðÊ¢ø T.S. ±Ä¢ÂðÊý À¡¾¢ôÒ
«ÅÕìÌ þÕ󾾡 ±ýÚ §¸ð¸ôÀð¼ §À¡Ð, ¸¢¨¼Â¡Ð ±ýÈÅ÷ ±Ä¢Âð¨¼ô À¡÷츢Öõ §ÂðŠ (W.
B. Yeats) º¢Èó¾ ¸Å¢»÷ ±ýÚ ÜȢ¢Õ츢ȡ÷. º¢Èó¾ Å¢Á÷º¸÷¸Ç¡¸ «Å÷ ²üÚì ¦¸¡ûÅÐ
±Á÷º¨ÉÔõ §¸¡øâð¨ƒÔõ ¾¡ý. Å¡øð Å¢ðÁý Á£Ð «À¡ÃÁ¡É À¢§Ã¨Á ¦¸¡ñÊÕó¾¡÷. ¸¡÷ø
º¡ñðÀ÷츢ý ¸Å¢¨¾¸Ùõ «ÅÕìÌ Å¢ÕôÀÁ¡É¨Å. §ƒõŠ ƒ¡ö…¢ý äÄ¢…¢Š ¿¡ÅÄ¢ý ¸¨¼º¢ «ò¾¢Â¡Âò¾¢ý
º¢Ä À̾¢¸¨Ç ŠÀ¡É¢Â ¦Á¡Æ¢Â¢ø ¦Á¡Æ¢¦ÀÂ÷ò¾¢Õ츢ȡ÷. ¬É¡ø ƒ¡öº¢ý ±ØòÐ ¿¨¼¨Â
§À¡÷§† ²üÚì ¦¸¡ûÇÅ¢ø¨Ä. þó¾ «ÊôÀ¨¼Â¢ø¾¡ý ¿Å£É À¢¦ÃïÍ º¢õÀ¡Ä¢Šð ¸Å¢»Ã¡É
ÁøÄ¡÷§ÁÅ¢ý ¸Å¢¨¾¸¨ÇÔõ Å¢Á÷º¢ì¸¢È¡÷ §À¡÷§†. ƒ¡öÍõ ÁøÄ¡÷§Á×õ «¾¢¸À𺠱ØоÖìÌ
¯ûÇ¡ÉÅ÷¸û ±ýÀÐ §À¡÷§†Å¢ý ¸ÕòÐ. ±ØÐõ §À¡Ð ±Øò¨¾ «Ð ÅÕõ ¾¢¨ºÂ¢ø ÅÆ¢ôÀÎò¾
§ÅñΧÁ ¾Å¢Ã þ§¾¡ ¿¡É¢Õ츢§Èý ±ýÀ¨¾ì ¸¡ðÊì ¦¸¡ûžü¸¡¸ ±Ø¾ì ܼ¡Ð ±ýÚõ ¸ÕòÐ
¦¾Ã¢Å¢ò¾¢Õ츢ȡ÷.
"When I write,
I write because a thing has to be done. I don't think a writer should meddle
too much with his own work. He should let the work write itself. . .
(Paris Review Interviews: 4th Series. P. 126)
§À¡÷§† §¾÷ó¦¾ÎìÌõ ¿¡Â¸÷¸û
¦¸¡¨Ä¸¡Ã÷¸Ç¡¸×õ «Ê¡ð¸Ç¡¸×õ þÕôÀÐ ÀüÈ¢ «Å÷ À¾¢ø «Ç¢ìÌõ §À¡Ð «ôÀÊôÀð¼Å÷¸Ç¢¼Óõ
´Õ Å¢¾ ÁÄ¢ÉôÀð¼ ¸¡Å¢Âò¾ý¨Á þÕôÀ¨¾î ÍðÊì ¸¡ðθ¢È¡÷. þÕÀ¾¡õ áüÈ¡ñÊø ¸¡Å¢Âô
ÀâÁ¡½í¸Ù¼ý Ҩɸ¨¾ ±ØÐÀÅ÷¸û ̨ÈóÐ §À¡ö Å¢ð¼É÷. Seven Pillars of Wisdom
±Ø¾¢Â T. E. Lawrence, ÁüÚõ Rudyard
Kipling §À¡ýÈÅ÷¸û Á¡ò¾¢Ã§Á
Å¢¾¢Å¢Äì̸ǡ¸ þÕ츢ýÈÉ÷. þÅ÷¸¨Ç Å¢ð¼¡ø †¡Ä¢×ð ŠÎ§Â¡ì¸Ç¢Ä¢ÕóÐ ¦ÅÇ¢Åó¾ '¦ÅŠð¼÷ý'
Ũ¸ ¾¢¨ÃôÀ¼í¸Ç¢ø¾¡ý ¸¡Å¢Âò¾ý¨Á¨Âô À¡÷ì¸ Óʸ¢ÈÐ ±ýÚõ ¾ý ¸Õò¾¢¨É Óý ¨Åò¾¡÷.
þó¾ò ¦¾¡ÌôÀ¢ø þ¼õ ¦ÀÚõ ¸¨¾¸Ç¢ø ÅÕõ §Ã¡¦ºý§¼¡, Á¡ýì ®Šð§Áý ÁüÚõ ¸¢È¢ŠÊÂý
º§¸¡¾Ã÷¸¨Ç §ÁüÌÈ¢ôÀ¢ð¼ Ũ¸ ¿¡Â¸÷¸Ç¡¸ ¿¡õ «È¢Â Å¡öôÀ¢Õ츢ÈÐ. ¦¾Õ µÃòÐ ÁÉ¢¾ý
þò¾¨¸Â ¿¡Â¸¨Éì ¦¸¡ñ¼ À¢Ãº¢ò¾Á¡É ¸¨¾.
"À¢Ã§¾º ¿¢Èõ" (Local Colour)
±ýÈ ´ý¨È §À¡÷§†Å¢ý ¸¨¾¸Ç¢ø À¡÷ì¸ ÓÊÔÁ¡ ±ýÈ¡ø ÓÊ¡Р±ýÚ¾¡ý ¦º¡øÄ §ÅñÎõ.
þÈó¾Åý ±ýÈ ¸¨¾ À¢§Ã…£Ä¢ø þÕóÐ ¯Õ̧Å×ìÌî ¦ºýÚ «í¸¢Õì¸¢È «Ê¡û ¾¨ÄÅý «Ç×ìÌ
¾ý¨É ¯Â÷ò¾¢ì ¦¸¡ûÇ ¿¢¨Éì¸¢È ´ð¼§Ä¡Ã¡ ±ýÀŨÉô ÀüÈ¢ÂÐ. §ÁüÌÈ¢ôÀ¢ð¼ ¸¨¾¸Ç¢Öõ
þó¾ì ¸¨¾Â¢Öõ ¾¡÷ò¾Å¢ÂÄ¢ý ÅƢ¡¸ô À¢Ã§¾º ¿¢Èò¾¢¨É ¸¡½ Å¢ÕõÒÀÅ÷¸û ¾ÅÚ ¦ºö¸¢È¡÷¸û
±ýÚ¾¡ý «÷ò¾õ. ¦¾¡¼ì¸ò¾¢ø ±ÅâŠð§¼¡ ¸¡Ã¢§¸¡ ±ý¸¢È ¸Å¢»¨Éò ¾ý Óý§É¡Ê¡¸ì
¦¸¡ûÇ §À¡÷§† ¿¢¨Éò¾ÐñÎ. ±ÅâŠð§¼¡ ¸¡Ã¢§¸¡, "À¢Ã§¾º ¿¢Èõ" ¯ûÇ ¸Å¢¨¾¸¨Ç ±Ø¾¢Â,
"¬Àò¾¡É ¦¾Õì¸û ÁüÚõ ¦¾Ç¢Å¡É Ýâ¡Š¾ÁÉí¸Ç¢ý" ¸Å¢»÷. «Å÷ ¾ý¨Éî ÍüȢ¢Õó¾
ÀÇÀÇôÀ¡É, ŠàÄÁ¡É Å¡ú쨸¨Âò ¾ý
¸Å¢¨¾Â¢ø À¾¢× ¦ºö¾Å÷.
¬É¡ø ±ÅâŠð§¼¡¨Åô §À¡Ä ¾¡ý ¬Àò¾¡É Ýú¿¢¨Ä¸Ç¢ø Å¡ÆôÀ¢Èó¾ ´Õ ¦¾Õì ¸Å¢»ý «øĦÅýÚõ
Á¡È¡¸ ÀÂó¾ ÍÀ¡ÅÓûÇ, ¸ñÀ¡÷¨Åì ̨ÈÅ¡É, ÀÂõ ¿¢¨Èó¾, Òò¾¸í¸¨Ç §¿º¢ì¸¢È â÷‰Å¡
þ¨Ç»ý ±ýÀ¨¾Ôõ ¯½÷óÐ ¦¸¡ñ¼¡÷. ±ýÈ¡Öõ «ò¾¨¸Â À¢Ã§¾ºò¾¢ø (À¡¦Ä÷§Á¡ À¢Ã§¾ºõ,
¸ò¾¢¨Â ġŸÁ¡¸ô ÀÂýÀÎò¾¢Â «Ê¡ð¸ÙìÌõ, §¸À§Ãì¸ÙìÌõ, §Åº¢¸Ç¢ý Ţξ¢¸ÙìÌõ
¦ÀÂ÷ ¦ÀüÈÐ) §À¡÷§†Å¢ý þǨÁ측Äõ «¨Áó¾Ð. ¬É¡ø þó¾ ÅýÓ¨È ¿¢¨Èó¾
¯Ä¸¢Ä¢ÕóÐ À¡Ð¸¡ôÀ¡¸ «Å÷
"¾ý ¾ó¨¾Â¢ý áĸò¾¢ø ±ñ½¢ì¨¸ÂüÈ ¬í¸¢Äô Òò¾¸í¸Ù¼ý" Å¡úó¾¡÷. ±É¢Ûõ ¾ý À¡ø¸¡ÄòÐ
¿¡Â¸É¡É ±ÅâŠð§¼¡¨Å «Å÷ ÁÈì¸Å¢ø¨Ä. ±ÅâŠð¦¼¡ 1912 ¬õ ¬ñÎ ¸¡º§¿¡Â¢ø þÈó¾¡÷.
±ÅâŠð§¼¡ ¸¡Ã¢§¸¡ ±ýÈ á¨Ä §À¡÷§† 1930 ¬õ ¬ñÎ ±Ø¾¢É¡÷. ±ÅâŠð§¼¡ ÀüȢ áø
±ýÀ¨¾ Å¢¼×õ À¨Æ §À¡ÉŠ «Â÷Š ÀüȢ ¿¢¨É×ì ÌÈ¢ôҸǡ¸§Å «ó¾ áø «¨ÁóÐ §À¡ÉÐ.
þÐ §À¡÷§†Å¢ý ¦ÅüÈ¢¸ÃÁ¡É áø «øÄ. þÕóÐõ «Å÷ 1955þø þ¨¾ ¾¢Õò¾õ ¦ºöÐ ±Ø¾¢É¡÷.
"À¢Ã§¾º ¿¢Èõ" ÌÈ¢ò¾ «ÅÃÐ
Å¢Ã¢Å¡É ¾÷ì¸í¸¨Ç «ÅÃÐ Á¢¸ Ó츢ÂÁ¡É ¸ðΨÃÂ¡É 'The Argentine Writer and Tradition'
þø À¡÷ì¸Ä¡õ. ´Õ ¿¡ðÎ째 («) À¢Ã§¾ºò¾¢ü§¸ ¯Ã¢ò¾¡ÉÐ ±ýÀÐ "À¢Ã§¾º ¿¢Èõ" ±ýÀ¨¾ò
¾Å¢÷òРŢ𧼠þÂí¸ ÓÊÔõ ±ýÈ¡÷ §À¡÷§†. ¦Á¡¸õÁÐ ±Ø¾¢Â Ì÷ ¬ý áÄ¢ø ±í̧Á ´ð¼¸õ
±ýÈ ¦º¡ø ¸¡½ôÀΞ¢ø¨Ä. ¦Á¡¸õÁÐ ´Õ «§ÃÀ¢Â÷, ´ð¼¸í¸û ±ýÀ¨Å «§ÃÀ¢Â¡Å¢ý ¾¡÷ò¾Á¡¸
þÕìÌõ §À¡Ð, «ÅÕìÌ ´ð¼¸í¸û ¾É¢òÐÅÁ¡É ӨȢø «§ÃÀ¢Â¡×ìÌî ¦º¡ó¾Á¡É¨Å ±ýÚ ±Ø¾
§ÅñÊ ¿¢÷ôÀó¾õ þø¨Ä. þ¾üÌ Á¡È¡¸ «§ÃÀ¢Â §¾º£ÂÅ¡¾ò¨¾ò à츢ô À¢ÊìÌõ ÁÉôÀ¡ý¨Á
¦¸¡ñ¼Å÷¸û¾¡ý ´ù¦Å¡Õ Àì¸ò¾¢Öõ ´ð¼¸í¸¨Ç þðÎ ¿¢ÈôÒÅ¡÷¸û ±ý¸¢È¡÷ §À¡÷§†. þ¾¢Ä¢ÕóÐ
§À¡÷§† ±ÎìÌõ ÓÊ× À¢ýÅÕÁ¡Ú: «÷ƒýËÉ¡Å¢ý À¢Ã§¾º ¿¢Èõ ±ýÀÐ ºÁ£À ¬ñθǢø ³§Ã¡ôÀ¢Â¡Å¢Ä¢ÕóÐ
Åó¾Ð¾¡ý. ¬É¡ø §¾º£ÂÅ¡¾ò¨¾ò à츢ô À¢ÊôÀÅ÷¸û þ¨¾ «Âø¿¡ðÎ ºÁ¡îº¡Ãõ ±ýÚ Óò¾¢¨Ã
Ìò¾¢Å¢ÎÅ¡÷¸û. «÷ƒýËɢ ±Øò¾¡Ç÷¸û ŠÀ¡É¢Â þÄ츢Âò¨¾ô À¢ýÀüÈ §ÅñÎõ ±ýÚ ÅÈðÎò¾ÉÁ¡¸
«¼õ À¢ÊôÀÅ÷¸ÙìÌõ þó¾ì ¸ðΨâø Å¢Çì¸õ ¾ó¾¢Õ츢ȡ÷. ¿¢ƒò¾¢ø, '´Ã¢ƒ¢Éø' ŠÀ¡É¢Â
þÄ츢Âò¾¢Ä¢ÕóРŢĸ¢ ÅóÐ ±ØÐŧ¾ «÷ƒýËɢ¡Ţý º¢Èó¾ À¡ÃõÀâÂÁ¡¸ þÕìÌõ. Š¦À¢ɢĢÕóÐ
Å¢ÕôÀò §¾÷×¼ý À¢ýÅ¡íÌŧ¾ «¾üÌ ºÃ¢Â¡É ¦ºÂÄ¡ì¸Á¡¸ þÕì¸ ÓÊÔõ ±ýÈ¡÷.
§À¡÷§†Å¢ý Ó¾ø ¸Å¢¨¾ò ¦¾¡ÌôÀ¡É
Fervor de Buenos Aires, 64 Àì¸í¸¨Ç ¦¸¡ñ¼ Òò¾¸Á¡¸ ¦ÅÇ¢Åà «Å÷ ¾ó¨¾ À½ ¯¾Å¢
¦ºö¾¡÷. «ÅºÃÁ¡¸×õ «îÍôÀ¢¨Æ¸Ù¼Ûõ (¦ÅÚõ 300À¢Ã¾¢¸û) ¦ÅǢ¢¼ôÀð¼Ð. Å¢¨ÄìÌ
Å¢ü¸ôÀ¼Å¢ø¨Ä. þÄźÁ¡¸ò ¾ÃôÀð¼ þó¾ ¦¾¡Ì¾¢ §ÅÚ ´Õ Å¢§¿¡¾Á¡É ӨȢÖõ Å¢¿¢§Â¡¸¢ì¸ôÀð¼Ð.
Nosotros ±ýÈ Š¾¡À¢ì¸ôÀð¼ þÄ츢 ²ðÊý ¬º¢Ã¢Â÷ ¬øÀ¢Ã§¼¡ À¢Â¡ý¢¼õ ÍÁ¡÷
100 À¢Ã¾¢¸¨Ç §À¡÷§† ±ÎòÐî ¦ºýÈ¡÷. «ó¾ô Àò¾¢Ã¢¨¸ «ÖÅĸò¾¢ý Ì§Ç¡ì «¨È¢ø
À¢È ¬º¢Ã¢Â÷¸û ¾í¸û µÅ÷§¸¡ðθ¨Ç ¸ÆüÈ¢ ¨ÅôÀÐ ÀÆì¸õ. "þó¾ô Òò¾¸í¸¨Ç ¯É측¸
¿¡ý Å¢ü¸ §ÅñΦÁýÚ ¿¢¨É츢ȡ¡?" ±ýÚ À¢Â¡ý Å¢ÉާÀ¡Ð §À¡÷§† ÜȢɡ÷.
"þø¨Ä. «Åü¨È ¿¡ý ±Ø¾¢ÂÅý ±ýÈ¡Öõ ܼ ¿¡ý ÓØÓüÈ¡É ¨Àò¾¢Âõ þø¨Ä. þó¾ô Òò¾¸í¸¨Ç
«í§¸ ¦¾¡íÌõ §¸¡ð À¡ì¦¸ðθǢø øº¢ÂÁ¡¸ ¨ÅòРŢ¼ ÓÊÔÁ¡ ±ýÚ ¯í¸¨Çì §¸ð¸Ä¡õ
±ýÚ ¿¢¨Éò§¾ý" ±ýÈ¡÷ §À¡÷§†.
À¢Â¡ý ¦ÀÕó¾ý¨ÁÔ¼ý ´ôÒì ¦¸¡ñÎ ´òШÆò¾¡÷. «ÅºÃõ «ÅºÃÁ¡¸ Òò¾¸ò¨¾ ¦ÅǢ¢ðÎ
Å¢ðÎ ¾ÉÐ ¾ó¨¾Â¢ý ¸ñ «Ú¨Åî º¢¸¢î¨ºÂ¢ý ¦À¡ÕðÎ ŠÅ¢ðº÷Ä¡óÐìÌî ¦ºýÚÅ¢ð¼¡÷ §À¡÷§†.
1924 ¬õ ¬ñÎ §À¡ÉŠ «Â÷ÍìÌ ¾ý ÌÎõÀòмý ¾¢ÕõÀ¢Â§À¡Ð «Å÷ ´Õ ¸Å¢»Ã¡¸ ²üÚì ¦¸¡ûÇôÀðÎÅ¢ð¼¡÷
±ýÀ¨¾Ôõ «ÅÃÐ ¦¸¡Ã¢øÄ¡ò¾ÉÁ¡É Òò¾¸ Å¢¿¢§Â¡¸ Ôì¾¢ ÀÄÉÇ¢ò¾¢Õ츢ÈÐ ±ýÀ¨¾Ôõ «È¢óÐ
¦¸¡ñ¼¡÷.
þó¾ ¸¡Äì¸ð¼ò¾¢ø¾¡ý «Å÷
þÃñÎ ¦Àñ¸Ù¼ý ¿øÄ º¢§¿¸¢¾ò¨¾ ²üÀÎò¾¢ì ¦¸¡ñ¼¡÷. «Å÷¸û: Victoria Ocampo ÁüÚõ
Elsa Astete Millan. Ţ짼¡Ã¢Â¡ µ§¸õô§À¡ Á¢¸×õ À¡¾¢ôÒ ¦ºÖò¾¢ì ¦¸¡ñÊÕó¾ þÄ츢Â
²¼¡É Sur þý ¬º¢Ã¢¨Â ÁüÚõ ¦Á¡Æ¢¦ÀÂ÷ôÀ¡Ç÷. 17 ÅÂÐ «Æ¸¢Â¡É ±ø…¡ §ÅÚ ´ÕŨÃò
¾¢ÕÁ½õ ¦ºöÐ ¦¸¡ûÇ §ÅñÊ ¿¢÷ôÀó¾õ ¯ñ¼¡Â¢üÚ. ¬Â¢Ûõ ܼ 1967 ¬õ ÅÕ¼õ, ²Èò¾¡Æ
¿¡üÀÐ ÅÕ¼í¸û ¸Æ¢òÐ §À¡÷§†×õ ±øº¡×õ ºó¾¢òÐ ¾¢ÕÁ½õ ¦ºöÐ ¦¸¡ñ¼¡÷¸û. ¾¢ÕÁ½õ
Å¢¨ÃÅ¢§Ä§Â §¾¡øŢ¢ø ÓÊó¾Ð §ÅÚ Å¢„Âõ.
1927 ¬õ ¬ñΠŨà «Å÷ ±ýɦÅøÄ¡õ
±Ø¾¢É¡§Ã¡ «¨Å ±øÄ¡Åü¨ÈÔõ §À¡÷§† ÒÈ츽¢ò¾¾üÌì ¸¡Ã½õ «¨Å À¢È þÄ츢 ¬º¢Ã¢Â÷¸Ç¢¼Á¢ÕóÐ
«Å÷ ÅÕÅ¢òÐì ¦¸¡ñ¼ ¿¨¼¨Âì ¦¸¡ñÊÕ󾾡¸ ¿¢¨Éò¾Ð¾¡ý. À¢ýÉ¡Ç¢ø þÐ ¦¾¡¼÷À¡¸ ¯ñ¼¡É
¾÷Áºí¸¼Á¡É ¯½÷¨Åò ¾Å¢÷ôÀ¾ü¸¡¸ «Å÷ ÀÄ Òò¾¸ô À¢Ã¾¢¸¨Ç Å¡í¸¢ ±Ã¢ò¾Æ¢ò¾¡÷.
¿¡Åø¸û ±ØÐÅÐ ÀüÈ¢ «Å÷ Á¢¸ì
¸Î¨Á¡É, ¸È¡Ã¡É ¸ÕòÐ츨Çì ¦¸¡ñÊÕó¾¡÷. «¦ÁÃ¢ì¸ ¿¡ÅÄ¡º¢Ã¢ÂÃ¡É À¡ø §¾¡¦Ã¡
«Å¨Ãî ºó¾¢ò¾ ºÁÂò¾¢ø ¬í¸¢Ä ¿¡ÅÄ¡º¢Ã¢Â÷ ¾¡ÁŠ †¡÷Ê (†¡÷Ê ´Õ º¢Èó¾ ¸Å¢»Õõ
ܼ) ¿¡Åø¸¨Ç ±Ø¾¢Â¢Õ츧Šܼ¡¦¾ýÚõ ¸Å¢¨¾¸Ù¼ý ¿¢Úò¾¢ì ¦¸¡ñÊÕì¸ §ÅñÎõ ±ýÚõ
§À¡÷§† ¸ÕòÐò ¦¾Ã¢Å¢ò¾¢Õ츢ȡ÷. Å¡Š¾ÅÁ¡¸ †¡÷Ê ¾ý ¸¨¼º¢ þÄ츢 ¸¡Äò¾¢ø ¸Å¢¨¾¸¨Ç
ÁðΧÁ ±Ø¾¢É¡÷. (À¡÷ì¸ The Brass Plaque Said 'Borges', Paul Theroux, 'The
Old Patagonian Express' 1979) Õð¡÷𠸢ôÇ¢í ±ýÈ ¬í¸¢Ä ¿¡ÅÄ¡º¢Ã¢Ââý ¸¨¾¸¨Ç
Å¢¼ ¸Å¢¨¾¸§Ç «¾¢¸õ ¾ÉìÌ Å¢ÕôÀÁ¡É¨Å ±ýÚõ §À¡÷§† þó¾ ºó¾¢ôÀ¢ø ÜȢɡ÷. ¿£ñ¼
¿¡Åø¸û ±ØÐÅÐ ÀüÈ¢ §À¡÷§†×ìÌ ¿øÄ «À¢ôá§Á þÕó¾¾¢ø¨Ä. þ¨¾ The Garden of
Forking Paths, [1942, later part of Ficciones, 1944]. ¦¾¡Ì¾¢ìÌ «Å÷ ±Ø¾¢Â
ÓýۨâĢÕóÐ «È¢ÂÄ¡õ:
"Writing long
books is a laborious and impoverishing act of foolishness: expanding in
five hundred pages an idea that could be perfectly explained in a few minutes.
A better procedure is to pretend that those books already exist and to
offer a summary, a commentary."
ÀÄ ¦¾¡Ì¾¢ ¿¡Åø¸¨Ç ±Ø¾¢Â ¦ƒ÷Áý
¿¡ÅÄ¡º¢Ã¢Ã¡É áÀ÷ð Á¢äº¢ø, [The Man Without Qualities, 3 volumes], ¾¡ÁŠ
Áý, Remembrance of Things Past ±ýÈ 6 ¦¾¡Ì¾¢ ¿¡Åø¸¨Ç ±Ø¾¢Â À¢ÃïÍ ¿¡ÅÄ¡º¢Ã¢Â÷
Á¡÷ºø ÒåŠò ÀüÈ¢¦ÂøÄ¡õ «ÅÕ¨¼Â ¸ÕòÐì¸û ±ýÉÅ¡¸ þÕó¾¢ÕìÌõ ±ýÀÐ ÀüÈ¢ «È¢ÂÓÊÂÅ¢ø¨Ä.
§ÁÖõ §À¡÷§†Å¢ý þý¦É¡Õ §Áü§¸¡¨Ç þíÌ ¸¡ð¼ §ÅñÊ ¸ð¼¡Âò¾¢ø þÕ츢§È¡õ.
"The central problem of
novel-writing is causality." ["El arte narrativo y la
magia" [Narrative Art and Magic, 1932] in Discusion [Discussion, 1932]]
«ÅÕ¨¼Â ¸ñÀ¡÷¨Å ÍÁ¡Ã¡¸ô
ÀÊì¸ ÓÊÔõÀÊ þÕó¾ ¸¡Äí¸Ç¢§Ä§Â «Å÷ ´Õ ¿¡Å¨Ä ¸¨¼º¢ Àì¸õ Ũà ÀÊì¸ §ÅñÊ ¸¼¨Á¢ý
¸ð¼¡Âò¾¢ø þÕó¾¡÷ ±ýÚõ, ¿¡Åø ±ØÐõ ºÀÄõ º¢È¢Ðܼ þÕó¾¾¢ø¨Ä ±ýÚõ ±Ø¾¢Â¢Õ츢ȡ÷.
¬É¡Öõ ¿¡Åø¸¨Ç Å¢¼ô ÀýÁ¼íÌ ¦À⾡É, ÀÄ ¦¾¡Ì¾¢¸Ç¡ø ¬É ¸¨Äì ¸ÇﺢÂí¸¨Çô ÀÊôÀ¾üÌ
«Å÷ Å¢ÕõÀ¢É¡÷. ÌÈ¢ôÀ¡¸ ±ý¨ºì̧ǡÀ£Ê¡ À¢Ã¢ð¼¡É¢¸¡Å¢ý 11ÅÐ À¾¢ôÒ «ÅÕìÌ Á¢¸
«òÂó¾Á¡É ´Õ áÄ¡¸ þÕó¾¢Õ츢ÈÐ. ¾¡ÁŠ ô¦ÃÇý ±Ø¾¢Â Anatomy of Melancholy ±ýÈ
¦Àâ á¨Äô ÀÊôÀ¾üÌ «ÅÕìÌ ºÄ¢ôÒ ²üÀð¼¾¢ø¨Ä. ¦ƒ÷Áý ±ý¨ºì̧ǡÀ£ÊÂ¡Å¡É ôá송Š
(ÍÕì¸Á¡É) À¾¢ôÒõ «ÅÃÐ ¾É¢ôÀð¼ áĸò¾¢ø ´Õ À¢Ãò§Â¸ þ¼õ À¢Êò¾¢Õó¾Ð. ¬í¸¢Ä
Å¢Á÷º¸Õõ ¬í¸¢Ä ¦Á¡Æ¢Â¢ý Ó¾ø «¸Ã¡¾¢¨Âò ¦¾¡Ìò¾ÅÕÁ¡É ¼¡ì¼÷ ƒ¡ýºÉ¢ý ¬í¸¢Ä «¸Ã¡¾¢¨Â
Á£ñÎõ Á£ñÎõ ÀÊì¸ Å¢ÕõÀ¢É¡÷.
1950¸Ç¢ý ¦¾¡¼ì¸ò¾¢ø «ÅÕ¨¼Â
¿ñÀ÷¸Ç¡É Nestor Ibarra ×õ Roger Callois Ôõ §À¡÷§†Å¢ý ¸¨¾¸¨Ç À¢¦ÃïÍ ¦Á¡Æ¢Â¢ø
¦Á¡Æ¢¦ÀÂ÷ò¾¡÷¸û. þó¾ À¢¦ÃïÍ ¦Á¡Æ¢¦ÀÂ÷ôÒ¸û ³§Ã¡ôÀ¡Å¢ø ¦ÅÇ¢ÅÕõ Ũà §À¡÷§†¨Åô
ÀüÈ¢, «÷ƒýËÉ¡Å¢Öõ ºÃ¢ ¯Ä¸ þÄ츢 Åð¼í¸Ç¢Öõ ºÃ¢, ¡ÕìÌõ «¾¢¸õ ¦¾Ã¢Â¡Ð. þó¾
þÕÅâý ¯¨ÆôÀ¢ý ¸¡Ã½Á¡¸ò¾¡ý 1961 ¬õ ¬ñÎ Fomentor Prize (International Publisher
Prize) «ÅÕìÌì ¸¢¨¼ò¾Ð. ¬Ú ³§Ã¡ôÀ¢Â ¦ÅǢ£ðÎ ¿¢ÚÅÉí¸û þ¨½óÐ ÅÆí¸¢Â þó¾ Å¢Õ¾¢¨É
¿Å£É
³Ã¢‰ ¿¡ÅÄ¡º¢Ã¢ÂÕõ §¿¡Àø
Å¢ÕÐ ¦ÀüÈÅÕÁ¡É º¡Ó¦Åø ¦Àì¸ðμý §À¡÷§† À¸¢÷óÐ ¦¸¡ñ¼¡÷. þó¾ô ÀÃ¢Í «È¢Å¢ôÒìÌô
À¢ÈÌ §À¡÷§†Å¢ý áø¸û ÀÄ ¯Ä¸ ¦Á¡Æ¢¸Ç¢ø ¦Á¡Æ¢¦ÀÂ÷ì¸ôÀð¼É. þó¾ ¿¢ÄÅÃòмý ¿¡õ
þ¾üÌ ÓüÀð¼ §À¡÷§† áø¸ÙìÌì ¸¢¨¼ò¾ ÅçÅüÀ¢¨ÉÔõ ´ôÀ¢¼ §ÅñÎõ. 1932 þø ¦ÅÇ¢Åó¾
History of Eternity ¦ÅÚõ 37 À¢Ã¾¢¸û¾¡ý Å¢üÈÐ. 1966 ¬õ ¬ñÎ Ingram Merril
Foundation ¾ÉÐ ÅÕ¼¡ó¾¢Ã Å¢Õ¾¢¨É §À¡÷§†×ìÌ ÅÆí¸¢ÂÐ.
¾ÉÐ Å¡ú¿¡Ç¢ø ¸ñÀ¡÷¨Å þÆôÒ¼ý
«Å÷ §À¡Ã¡¼ §ÅñÊ þÕó¾Ð. ¸ñÀ¡÷¨Å þÆôÒ «ÅÕ¨¼Â ÌÎõÀò¾¢ø À¡ÃõÀâÂÁ¡¸ þÕóÐ Åó¾
´Õ §¿¡ö ±ýÈ¡Öõ ܼ ´Õ §¸¡¨¼Â¢ý «ó¾¢ ÁíÌõ §¿Ãõ §À¡Ä «ÅÃÐ þÇõÀ¢Ã¡Âò¾¢Ä¢Õó§¾
«ÅºÃÁ¢øÄ¡Áø «Ð ÅóÐ ¦¸¡ñÊÕó¾Ð. þ¨¾ô ÀüÈ¢ À⾡ÀôÀΞüÌ ´ýÚÁ¢ø¨Ä ±ýÚõ ¾ý
Å¡ú쨸 ÀüȢ ¸ðΨâø ±Øи¢È¡÷. 1927þø ¦¾¡¼í¸¢ §À¡÷§† ¦Á¡ò¾õ ±ðÎ ¸ñ «Ú¨Åî
º¢¸¢î¨º¸¨Çî ¦ºöÐ ¦¸¡ñ¼¡÷. þ¾üÌ Á¢ïº¢Ôõ 1950 þø «ÅÕìÌ ÓüÈ¢Öõ À¡÷¨Å þøÄ¡Áø
§À¡Â¢üÚ. þý¦É¡Õ ÌåÃÁ¡ÉÐõ Å¢§¿¡¾Á¡ÉÐÁ¡É ¾ü¦ºÂø ¾¸Åø ±ýɦÅýÈ¡ø §À¡÷§†×ìÌ
ÓýÉ÷ «÷ƒýËɢ¡ §¾º£Â áĸò¾¢ý þÂìÌ¿÷¸Ç¡¸ þÕó¾ Jose Marmol ÁüÚõ Paul Groussac
¬¸¢Â þÕÅÕ§Á ¸ñ À¡÷¨Å þÆóÐ §À¡ÉÅ÷¸û. ¦À§Ã¡ý ¬ðº¢Â¢ø ¾ý ÓÉ¢º¢Àø áĸ÷ À¾Å¢¨Â
ტɡÁ¡ ¦ºö¾ §À¡÷§† ¬í¸¢Ä þÄ츢Âõ §À¡¾¢òÐ ¾ý
Å¡ú쨸¨Â ¿¼ò¾¢ Åó¾¡÷.
1955 ¬õ ¬ñÎ ¦À§Ã¡É¢ý Å£úìÌô À¢ÈÌ Åó¾ «Ãº¡í¸ò¾¢ø «Å÷ «÷ƒýËɢ¡Ţý §¾º£Â
áĸ þÂì̿á¸ô À¾Å¢ «Á÷ò¾ôÀð¼¡÷. §À¡÷§†Å¢ý ¿ñÀ¢¸Ç¡É Esther Zembroain de
Torres ÁüÚõ Victoria Ocampo ¬¸¢Â þÕÅÕ§Á þò¾¨¸Â¦¾¡Õ º¡ò¾¢ÂôÀ¡ðʨÉì ¸üÀ¨É
¦ºö¾¢Õó¾¡÷¸û. VictoriaOcampo Å¢ý þÄ츢 ²¼¡É Sur º¡÷À¡¸ ÀÄ ±Øò¾¡Ç÷¸Ùõ,
þÄ츢ÂÅ¡¾¢¸Ùõ §À¡÷§†¨Å «÷ƒýËɢ¡Ţý §¾º£Â áĸò¾¢ý þÂì̿Ḡ¬ì¸ §ÅñÎõ ±ýÚ
ÁÛ ºÁ÷ôÀ¢ò¾É÷. þó¾ò
¾¢ð¼õ ¿¼ì¸§Å ÓÊ¡¾Ð ±ýÚ
§À¡÷§† ¿¢¨Éò¾¡Öõ «Ð ¿¢¨È§ÅÈ¢, þý¦É¡Õ Ó¨È ¦À§Ã¡ý 1975þø ¬ðº¢ìÌ ÅÕõŨà À¾Å¢Â¢ø
þÕó¾¡÷. Poem of the Gifts (1950) ±ýÈ ¸Å¢¨¾Â¢ø 9,00,000 Òò¾¸í¸¨ÇÔõ ¾óÐ À¡÷¨Å
þÆôÀ¢¨ÉÔõ ¾ó¾ ¸¼×Ç¢ý «üÒ¾ ±¾¢÷Á¨Èò ¾ý¨Á¨Âô ÀüÈ¢ ±Ø¾¢É¡÷.
1955 ¬õ ¬ñÊÄ¢ÕóÐ 1970 ¬ñÎ
ŨÃÂ¢Ä¡É §À¡÷§†Å¢ý þÄ츢 ±ØòÐì¸û ¡×õ ¸Å¢¨¾¸Ç¡¸§Å þÕó¾¾¢ø ¬îº÷Âõ ´ýÚõ
þø¨Ä. þó¾ ¸¡Ä¸ð¼ò¾¢ø, ¸Å¢¨¾ ±ØÐõ ¦À¡ÕðΠ;ó¾¢Ãì ¸Å¢¨¾¨Âì ¨¸Å¢ðÎ, À¡Å¨¸
«¨ÁôÒ¸û ¦¸¡ñ¼ À¡ÃõÀâÂì ¸Å¢¨¾ ÅÊÅí¸¨Ç, «¾¢Öõ ÌÈ¢ôÀ¡¸ 14ÅÃ¢ì ¸Å¢¨¾ ÅÊÅÁ¡É
º¡¦Éð¨¼ò §¾÷ó¦¾Îò¾¡÷. ¾¢Õò¾í¸û ¦ºöžü¸¡É ±Ø¾ôÀð¼ ¸¡¸¢¾í¸¨Ç «Å÷ ¨ÅòÐì ¦¸¡ûÇ
ÓÊ¡¦¾ýÀ¾¡ø ¾ý Áɾ¢§Ä§Â »¡À¸õ ¦¸¡ñÎ ±ØÐÅÐ ±Ç¢¾¡¸ þÕó¾Ð. ¯¨Ã¿¨¼¨Â
»¡À¸ò¾¢ø ¨ÅòÐì ¦¸¡ûŨ¾
Å¢¼ §ÀâÄ츢 ÅÊÅò¾¢ø «¨Áó¾ ¸Å¢¨¾¸¨Ç ¿¢¨ÉÅ¢ø ¨ÅòÐì ¦¸¡ûÅÐ º¡ò¾¢ÂÁ¡¸ þÕó¾Ð.
º¡¦Éðθû ¾Å¢Ã 11«¨º¸¨Çì ¦¸¡ñ¼ ¿¡ýÌ ÅÃ¢î ¦ºöÔû--¸Å¢¨¾¸¨ÇÔõ þó¾ ¸¡Ä¸ð¼ò¾¢ø
«Å÷ ±Ø¾¢É¡÷. «ÅÕ¨¼Â ¾¡ò¾¡Å¢ý Áýõ ÀüÈ¢, Ӿġõ §ÀÃú÷ º¡÷øŠ ¸¢øÄðËÉ¢ø ¾¨Ä
¦Åð¼ôÀð¼Ð ÀüÈ¢, ¾¢Ã¡ð¨º ÁÐ ÀüÈ¢, ÌÚÅ¡û¸û ÀüÈ¢, «¦ÁÃ¢ì¸ ¿¡ÅÄ¡º¢Ã¢Â÷ ±ð¸÷
¬Äý §À¡ ÀüÈ¢. . . þôÀÊ¡¸ Å¢Š¾¡ÃÁ¡ÉÐõ §ÅÚÀð¼ÐÁ¡É ÀÄ ¾¨ÄôҸǢø ¸Å¢¨¾¸û ±Ø¾¢É¡÷.
7 Nights ±ýÈ §À¡÷§†Å¢ý
¸ðΨÃò ¦¾¡Ì¾¢Â¢ø ¯ûÇ 7 ¸ðΨøǢø ´ýÈ¢ø ["On Blindness"] ¾ÉÐ À¡÷¨Å¢ÆôÀ¢¨Éô
ÀüÈ¢ ¯Ãò¾ º¢ó¾¨É ¦ºö¾¢Õ츢ȡ÷. Other Inquisitions (1952) ±ýÈ ¸ðΨÃò ¦¾¡Ì¾¢ìÌ
«ÎòÐ Á¢¸ Ó츢ÂÁ¡ÉÐ þó¾ì ¦¾¡Ì¾¢.
1970ìÌô À¢ÈÌ Åó¾ þÃñÎ º¢Ú¸¨¾ò
¦¾¡Ì¾¢¸Ùõ [Doctor Brodie's Report, Book of Sand] §À¡÷§† §¿ÃÊì ¸¨¾¸¨Çì (Straightforward
Narratives) ¦¸¡ñ¼¨Å ±ýÚ «¾ý ÓýۨøǢø ±Ø¾¢É¡÷. ¬Â¢Ûõ Á½ø Òò¾¸õ §À¡ýÈ §Áƒ¢¸ø
âÂÄ¢ºõ Á¢Ìó¾ ¸¨¾¸û «¾¢ø þÕ츢ýÈÉ. þÐÅøÄ¡Ð ¯¼¨Äî º¢øÄ¢¼ ¨ÅìÌõ Á¡üÌ ±Ø¾¢Â
§Å¾¡¸Áõ ¸¨¾Ôõ þó¾ì ¸¡Ä¸ð¼ò¾¢Âо¡ý. §¿ÃÊì ¸¨¾¸Ç¢ø þò¾¨¸Â Å¢§¿¡¾í¸¨Ç §À¡÷§†
¾Å¢Ã §ÅÚ ±ó¾ Å¢§¿¡¾Å¡¾¢Â¡Öõ º¡¾¢ôÀÐ ¸ÊÉõ. Á¡üÌ ±Ø¾¢Â §Å¾¡¸Áõ
¸¨¾Â¡ÉÐ §À¡÷§†Å¢ý ¿ñÀÕìÌ
Åó¾ ¸ÉÅ¡Ìõ. Hugo Rodriguez Moroni ±ýÀÐ «ó¾ ¿ñÀâý ¦ÀÂ÷. þó¾ì ¸É¨Åì ¸¨¾Â¡¸
±Ø¾¢ÂÐ ÀüÈ¢ì ÜÚõ §À¡Ð §À¡÷§† ¦º¡ø¸¢È¡÷.
"But after all,
writing is nothing more then a guided dream"
[Introduction to Doctor
Brodie's Report, p.13]
¸¼×û ¦¸¡û¨¸ ±ýÈ ´ýÚ §À¡÷§†Å¢¼õ
þÕ츢Ⱦ¡, ¸¼×û ¦¸¡û¨¸¨Â «Å÷ ÁÚôÀÅá ±ýÚ ´Õ §ÀðÊ¡Ç÷ §¸ð¼§À¡Ð, §À¡÷§† ¾É¢¿À÷
¸¼×û (In the past, I tried to believe in a personal God, but I do not think
I try anymore) ±ýÈ ¦¸¡û¨¸Â¢ø ¾ÉìÌ ¿õÀ¢ì¨¸ þø¨Ä ±ý¸¢È¡÷. ¦º¡øÄô §À¡É¡ø ¸¼×û
±ýÀÅ÷ þýÛõ ¯ÕÅ¡ì¸ôÀðÎì ¦¸¡ñ§¼Â¢Õ츢ȡ÷ ±ýÀÐ §À¡÷§†Å¢ý Å¡¾õ. þ¾üÌô Àì¸ÀÄÁ¡É
¦À÷É¡ð „¡Å¢ý §Áü§¸¡û ´ý¨Èò ¾Õ¸¢È¡÷: "God is in the Making". ¬É¡Öõ ¬ýÁ㾢¡É
¯ûÙ¨È
«ÛÀÅí¸ÙìÌ «Å÷ ¸¨¾¸Ç¢ø
̨ȧŠþø¨Ä. ±ÎòÐì ¸¡ð¼¡¸ øº¢Â «üÒ¾õ ±ýÈ ¸¨¾. §À¡÷§†¨Åô ¦À¡Õò¾¨Ã À¢ÃÀïºò¨¾ò
¾Ã¢º¢ôÀÐ ±ýÀÐ ¬ýÁã¾¢Â¡É «ÛÀÅõ. ´§Ã ´Õ ¦º¡øÄ¢ø ܼ À¢ÃÀïºò¨¾ò ¾Ã¢º¢ì¸ ÓÊÔõ.
«Å÷ ¦º¡ø¸¢È Á¡¾¢Ã¢ §„ìŠÀ¢Ââý ´Õ Åâ¨Â §Áü¸¡ðÎÀÅ÷ ܼ §„ìŠÀ¢ÂḧŠ¬¸¢Å¢Î¸¢È¡÷.
§ÁÖõ þó¾ ¯Ä¸õ «øÄÐ À¢ÃÀïºÁ¡ÉÐ ´Õ ̨ÈÔûÇ Ð¨½ì¸¼×Ç¡ø À¨¼ì¸ôÀð¼Ð ±ýÈ ¸Õò¨¾
Óý ¨Å츢ȡ÷ §À¡÷§†. þ¨¾ §ÁÖõ ŢâšìÌõ §À¡Ð ¾£Å¢¨É¸û, §¿¡ö¸û, ¯¼ø
ÅÄ¢¸û §À¡ýÈ ÓبÁ¢ý¨Á¸ÙìÌ
Å¢Çì¸õ ¾Ã ÓÊÔÁ¡É¡ø þùÅ¡Ú¾¡ý ÓÊÔõ. ´Õ ÓØÓüÈ¡É ¸¼×Ç¡ø º¢Õ‰Êì¸ôÀðÊÕìÌÁ¡É¡ø
þó¾ô À¢ÃÀïºõ þýÛõ §Áý¨Á¡¸î º¢Õ‰Êì¸ôÀðÊÕìÌõ.
§À¡÷§†Å¢ý À¨¼ôÒì¸û ÌÈ¢ò¾
º¢Èó¾ »¡ÉÓûÇ «È¢»Ã¡É Jamie Alazraki ÜÚÅÐ §À¡ø þó¾ì ¸Õò¾¢¨É §À¡÷§† "A Vindication
of the Fales Basilides," ±ýÈ ¸ðΨâø Ţâ×ÀÎò¾¢ ±Ø¾¢Â¢Õ츢ȡ÷. Gnostic
¸Ç¢ý ¦¸¡û¨¸ôÀÊ ¸¼×ÙìÌõ ÁÉ¢¾ ¾¡÷ò¾ò¾¢üÌõ þ¨¼Â¢ø Å¡Éò¾¢ý 365 ¾Çí¸û þÕ츢ýÈÉ.
þó¾ 365þø ´ù¦Å¡Õ Å¡ÉÓõ ²Ø Ш½ì ¸¼×Ç÷¸Ç¡ø ¿¢÷Ÿ¢ì¸ôÀθ¢ÈÐ. þÅüÈ¢ø Á¢¸ì ¸¨¼º¢Â¢ø
þÕó¾ ̨ÈÀ¡ÎûÇ §¾Å÷¸Ç¡ø¾¡ý ¿õ ¸ñÏìÌô ÒÄÉ¡Ìõ þó¾ Å¡Éõ ¯ÕÅ¡ì¸ôÀð¼Ð. «¾Û¼ý
¿¡õ ¿¼ìÌõ þó¾ ¿¢¨ÄÂüÈ âÁ¢Ôõ. þó¾ âÁ¢¨Â «Å÷¸ÙìÌ þ¨¼§Â À¸¢÷óÐ ¦¸¡ñ¼¡÷¸û.
(Stabb, Martin S. Borges Revisited. Boston: Twayne, 1991) §À…¢¨ÄÊ…¢ý þó¾ì
¸Õò¾¡ì¸ò¾¢üÌõ §À¡÷§†Å¢ý §ÀÀø áĸõ º¢Ú¸¨¾ìÌõ ¿¢¨È ´üÚ¨Á¸û þÕôÀ¨¾ Å¡º¸ý
¸ÅÉ¢ì¸Ä¡õ. §ÁÖõ (À¢ÃÀïºò¾¢ý) À¨¼ôÒ ±ýÀР§¾î¨ºÂ¡É ¯ñ¨Á ±ýÀ¨¾Ôõ ¿¡ŠÊì̸Ǣý
þÃñ¼¡ÅÐ ¸Õò¾¡ì¸ò¾¢Ä¢ÕóÐ §À¡÷§† ²üÚì ¦¸¡ñ¼¾¡¸ò ¦¾Ã¢¸¢ÈÐ. þÃñ¼¡ÅÐ ¸Õò¾¡ì¸õ
Valentinus ±ýÀÅÕ¨¼ÂÐ. þíÌ Å¡Éº¡Š¾¢Ãò¾¢ý «ÊôÀ¨¼ì ¸Õò¾¡ì¸õ ´ýÈ¢¨ÉÔõ þ¾¢ø
À¡÷ôÀÐ º¡ò¾¢Âõ. («¾¡ÅÐ Big Bang Theory) §À¡÷§†Å¢ý ´ü¨Èì ¸¼×û ¦¸¡û¨¸Â¢ý
¿¢Ã¡¸Ã¢ôÒ ±ýÀÐ ÀÄ-¸¼×û ¦¸¡û¨¸ìÌ þðÎî ¦ºøÖõ Àý¨Á¸Ç¢ý ÅÆ¢À¡¼¡¸¢ÈÐ. À¢ÃÀïºÁ¡¸ðÎõ
«øÄÐ ±Ø¾ôÀð¼ À¢Ã¾¢Â¡¸ðÎõ Àý¨Á¸Ç¢ý ¦ÀÕ츧Á À¢ý¿Å£ÉòÐÅò¾¢ý ¬¾¡ÃÁ¡É ¦¸¡û¨¸Â¡Ìõ.
§ÁÖõ ä¾-¸¢È¢ò¾Å ÁÃÒì ¸¼×û ¦¸¡û¨¸¨ÂÔõ §À¡÷§† ÁÚò¾¨¾Ôõ ¿¢¨ÉÅ¢ø ¦¸¡ûÇ §ÅñÎõ.
¸¼×û þøÄ¡Ð §À¡É À¢ÃÀïºò¾¢ø
¯ñ¨Á, ¾É¢¿À÷ ´Øì¸õ ÀüȢ ºð¼¾¢ð¼í¸û, ¦¸¡û¨¸¸û ¬¸¢ÂÅüÚìÌ þ¼Á¢ÕìÌÁ¡? þ¾üÌõ
À¾¢ø ¨Åò¾¢Õ츢ȡ÷ §À¡÷§†. ´Õ Óüý («) «Ê¡ÙìÌ ¾¡ý ¦ºöÂì ܼ¡¾ º¢Ä Å¢„Âí¸û
±¨Å ±ýÀÐ ¦¾Ã¢ó¾¢ÕôÀÐ §À¡Ä§Å ´Õ ±ÚõÒìÌõ ´Õ ÒÄ¢ìÌõ «¨Å ¦ºöÂìܼ¡¾ Å¢„Âí¸û
þÕ츢ýÈÉ ±ýÀÐõ ¦¾Ã¢ó¾¢ÕìÌõ. ¾¡÷Á£¸ ºð¼í¸û, ¸¼×Ç÷¸û þýÈ¢Ôõ À¢ÃÀïºò¾¢ø* þÂí¸ò¾¡ý
¦ºöÔõ ±ýÀÐ §À¡÷§†Å¢ý ¸ÕòÐ. (À¡÷ì¸: Amelia Barili, Conversations with Jorge
Luis Borges, 1998).
´ù¦Å¡Õ ±Øò¾¡ÇÛõ ¾É측É
Óý§É¡Ê¸¨Çò ¾¡§É ¯ÕÅ¡ì¸¢ì ¦¸¡û¸¢È¡ý ±ýÈ¡÷ §À¡÷§†. «Å¨Ãô À¡¾¢ò¾ ´§Ã ´Õ ¾òÐÅÅ¡¾¢¨Âî
¦º¡øÄî ¦º¡ýÉ¡ø §„¡ôÀý†£¨Ãò¾¡ý ÜÚÅ¡÷ §À¡÷§†. þ¾üÌ «ÎòÐ «Å¨Ãô À¡¾¢ò¾ ¾òÐÅ
¬º¢Ã¢Â÷ ŠÀ¢§É¡º¡. ¬í¸¢Äò ¾òÐÅÅ¡¾¢Â¡É ±·ô. ¦†î. À¢Ã¡ðÄ¢¨Â Á£ñÎõ Á£ñÎõ §Áü§¸¡û
¸¡ðÎÅ¡÷. Áò¾¢Â¸¡Ä þò¾¡Ä¢Âì ¸Å¢»÷ ¾¡ó§¾ §À¡÷§† Á£Ð ¬úó¾ À¡¾¢ôÒ ¦ºÖò¾¢É¡÷.
¦ƒ÷Á¡É¢Â ¾òÐÅ ¬º¢Ã¢Â÷¸¨Ç ¦ƒ÷Áý ¦Á¡Æ¢Â¢ø ÀÊì¸ò ¦¾¡¼í¸¢ ¦¾¡¼Ã ÓÊ¡Áø §À¡É¾¡ø
¦ƒ÷Áý ¸Å¢¨¾Â¢ø «ÅÕìÌ ®ÎÀ¡Î ¯ñ¼¡Â¢üÚ. ¸§¾ ¾Å¢Ã ¦†ýÃ¢ì ¦†öý ±ýÈ ¸Å¢»¨ÃÔõ
Å¢ÕõÀ¢ô ÀÊò¾¡÷ §À¡÷§†. ¬í¸¢Ä þÄ츢Âò¨¾ô ¦À¡Úò¾ Ũà Õð¡÷𠸢ôÇ¢íÌìÌ «ÎòÐ
¾¡ÁŠ Ëì¦Åýº¢¨ÂÔõ ŠË¦Åýº¨ÉÔõ
À¢ÊìÌõ. «¦ÁÃ¢ì¸ þÄ츢Âõ
±ýÈ¡ø ӾĢø «ó¾ ¿¡§¼¡Êì ¸Å¢ ¿¡Â¸É¡É Å¡øð Å¢ð§Áý. À¢ÈÌ «Å÷ ÅÆ¢ Åó¾Å÷ ±ýÚ
§À¡÷§† ÜÚõ ¸¡÷øº¡ñðÀ÷ì. ŠÀ¡É¢Â ¦Á¡Æ¢Â¢ø «ÅÃÐ Ó¾ø §¾÷× ¦º÷Å¡ñÊŠ¾¡ý. §„ìŠÀ¢Â¨Ã
¿¢¨È þ¼í¸Ç¢ø §Áü§¸¡û ¸¡ðÊÉ¡Öõ «Å÷ Á£Ð §À¡÷§†×ìÌ «ùÅÇ× ¿øÄ «À¢ôáÂõ þÕì¸Å¢ø¨Ä.
§„ìŠÀ¢Â÷ Á¢¸×õ À§¼¡§¼¡ÀÁ¡¸×õ ¸ÅÉì ̨ÈÅ¡¸×õ ±Ø¾¢ÂÅ÷ ±ýÀÐ §À¡÷§†Å¢ý Å¡¾õ.
«øÄÐ ²§¾¡ ´Õ þò¾¡Ä¢Âò¾ý¨ÁÔõ ä¾ò¾ý¨ÁÔõ §„ìŠÀ¢Ââ¼õ þÕ󾾡¸ì ¸Õ¾¢É¡÷. ±É§Å
§À¡÷§†Å¢ý º¢Èó¾ þÄ츢ÂÅ¡¾¢¸Ç¢ý ÀðÊÂÄ¢ø §„ìŠÀ¢Â÷ þø¨Ä. þùÅÇ× ¬í¸¢Ä ¬º¢Â÷¸¨Çô
ÀÊò¾¢ÕôÀ¾¡Öõ «Å÷¸¨Çî º¢Ä¡¸¢ôÀ¾¡Öõ «÷ƒýËɢ þÄ츢 Åð¼ò¾¢ø §À¡÷§†¨Å ´Õ "¬í¸¢§ÄÂ÷"
±ýÚ º¢Ä÷ ¨¿Â¡ñÊ ¦ºö¾¾¡¸ì ÌÈ¢ôÀ¢Î¸¢È¡÷:
". . .My fondness
for such a northern past has been resented by my more nationalistic countrymen,
who dub me an Englishman, but I hardly need point out that many things
English are utterly alien to me: tea, the Royal Family, 'manly' sports,
the worship of every line written by the uncaring Shakespeare."
[An Autobiographical Essay,
1971]
¦ºìŠ ÁüÚõ ¦Àñ¸û ¬¸¢Â þÃñÎ
«õºí¸Ùõ §À¡÷§† ¸¨¾¸Ç¢ø À¢Ãîº¨É Á¢Ìó¾¨Å¡¸ þÕ츢ýÈÉ. þó¾ þÃñÊý þøÄ¡¨Á¸Ùõ
º¡¾¡Ã½Á¡¸ò §¾¡ýȢɡÖõ «¨Å «ÅüÈ¢ý ¾Å¢÷ì¸ôÀξĢ¨É Å¢§¿¡¾Á¡ì¸¢ì ¸¡ðθ¢ýÈÐ.
±õÁ¡ ÍýŠ ¸¨¾Â¢ø ±õÁ¡ «ó¾ «ó¿¢ÂÛ¼ý ¸ÄŢ¢ø ®ÎÀÎŨ¾ò ¾Å¢Ã §ÅÚ ±í§¸Ôõ ¦ºìŠ
ºõÁó¾ôÀð¼ Å¢Å轸§Ç¡ ÌÈ¢ôÒ¸§Ç¡ ¸¡½ôÀξ¢ø¨Ä. §À¡÷§†Å¢ý Ҩɸ¨¾ ¯Ä¸¢ø þ¼õ
¦ÀÚõ ¦Àñ¸û, (±õÁ¡ ¾Å¢Ã) ¾É¢¿À÷¸Ç¡¸ þýÈ¢ º£ÃÆ¢ó¾, «¨¼ÂôÀ¼ §ÅñÊÂ
ÅŠÐì¸Ç¡¸§Å¡ ÅõºÅ¢Õò¾¢ì§¸¡
(«øÄÐ ºó§¾¡„ò¾¢ü§¸¡ «øÄ¡Ð) ¬ñ¸Ù츢¨¼Â¢Ä¡É ¯È׸Ǣø §ÀÃõ §ÀÍžü¸¡É ¦À¡Õû¸Ç¡¸§Å
þÕ츢ýÈÉ÷. þÈó¾Åý,ÌÚ츣ð¼¡Ç÷, §Ã¡¦ºý§¼¡Å¢ý ¸¨¾, þó¾ ãýÚ ¸¨¾¸Ç¢ø ÅÕõ ӨȧÂ
º¢ÅôÒ ÓÊ ¦¸¡ñ¼ ¦Àñ, ƒ¥Ä¢Â¡É¡ À÷§¸¡Š, Ä¡ 惧Éá, ¬¸¢Â ¦Àñ¸û ¾Áì¸¡É Å¢ÕôÒ
¦ÅÚôÒ¸û ¯ûÇÅ÷¸Ç¡¸î
º¢ò¾¢Ã¢ì¸ôÀ¼Å¢ø¨Ä. ÌÚ츣ð¼¡Ç÷
¸¨¾Â¢ý «Ê¿¡¾Á¡¸ µÎÅÐ ¿¢øºý º§¸¡¾Ã÷¸Ù츢¨¼§Â ¿¢Ä×õ ´ÕÀ¡ø ¸¡ÁòÐÅõ ±ýÚõ «¨¾
¿¢¨ÄôÀÎòÐõ ¦À¡ÕðÎ ƒ¥Ä¢Â¡É¡ ¦¸¡øÄôÀ¼ §ÅñÊ ÅÕ¸¢È¡û ±ýÚõ º¢Ä Å¢Á÷º¸÷¸û ¸Õи¢ýÈÉ÷.
[Herbert J. Brant, The Queer Use of Communal Women in Borges' "El muerto"
and "La intrusa", Indiana University-Purdue University Indianapolis]. §†¡§Á¡
¦ºì„¥Å¡Ä¢ðÊ §À¡÷§†×ìÌ þÕó¾¢Õì¸Ä¡õ ±ýÈ §†‰ÂÓõ «÷ƒýËɢ þÄ츢 Åð¼í¸Ç¢ø ¿¢Ä׸¢ÈÐ.
1956 þø ±Ø¾ôÀð¼ ¸¨¾Â¡É
The Sect of the Phoenix þø, ¦ºìŠ ±ýÀРøº¢Âõ ±ýÚ ¯½÷ò¾ôÀθ¢ÈÐ. Tlon, Ucbar,
Orbis Tertius ±ýÈ ¸¨¾Â¢ø ÅÕõ §Áü§¸¡Ç¢ø Ò½÷ ¦ºÂøÀ¡Î «ÕÅÕôÀ¡ÉÐ ±ýÀ¾¡¸
ÅÕ¸¢ÈÐ: "Copulation and Mirrors are abominable". ¾ÉÐ ¸¨¾¸Ç¢ø ¸¡¾ø þ¼õ ¦ÀÚž¢ø¨Ä
±ýÀ¨¾ §À¡÷§† ²üÚì ¦¸¡û¸¢È¡÷. ¯øâì ('Ulrike'-from The Book of Sand) ±ýÈ
¸¨¾ ´ýÚ¾¡ý þ¾üÌ Å¢¾¢Å¢ÄìÌ ±ýÚõ ±Ø¾¢Â¢Õ츢ȡ÷. ¯øÃ¢ì ¸¨¾Â¢ø ÅÕõ ¦Àñ À¡ò¾¢Ãõ
§À¡÷§†Å¢ý À¢È ¦Àñ¸¨Ç Å¢¼ì Üξø
¬Ù¨Á Á¢ì¸Ð.
§À¡÷§†Å¢ý ±ó¾ ´Õ ¸¨¾Ôõ
«øÄÐ ¸Å¢¨¾Ôõ Á¢¸îº¡¾¡Ã½Á¡¸ò ¦¾¡¼í¸¢ ´ýÚ «øÄÐ þÃñÎ Å⸨Çô ÀÊò¾Ðõ ¿¡õ þÐŨÃ
º¡¾¡Ã½Á¡ÉÐ ±ýÚ ¸Õ¾¢Â ´Õ «ÛÀÅõ «ôÀÊ þÕì¸ §Åñʾ¢ø¨Ä ±ýÀ¨¾ ¯½÷ò¾¢Å¢Î¸¢ÈÐ.
´ù¦Å¡Õ ¸¨¾Ôõ ´ù¦Å¡Õ ¸Å¢¨¾Ôõ ±ø¨ÄÂüÈ ¾£÷ì¸ô À¡÷¨Å¸Ç¢ý º¡ÇÃÁ¡¸ Á¡È¢Å¢Î¸¢ÈÐ.
þó¾ ¾£÷ì¸ô À¡÷¨Å¸û ¿ÁÐ Å¡ú׸¨ÇÔõ,
«Îì̸ǡ¸ «¨Áó¾ ÅÃÄ¡Ú¸¨ÇÔõ,
¿¡ÁÈ¢ó¾ Å¢ñ§¸¡û¸¨ÇÔõ, À¢ÃÀïºí¸¨ÇÔõ þýÛõ ¿¼ó¾¢Ã¡¾ ±¾¢÷¸¡Ä ¿¢ƒí¸¨ÇÔõ ¾¡ñÊ
àÃòÐò ¦¾¡ÎÅ¡Éí¸ÙìÌ þðÎî ¦ºø¸¢ýÈÉ. þ¨Å ¡×õ ´§Ã ºÁÂò¾¢ø ¿¢¸Æì ÜÊÂÉÅ¡¸×õ,
´ýȢĢÕóÐ ÁüÈÐ ÐøÄ¢ÂÁ¡ö §ÅÚÀðÎõ Àʸò ¦¾Ç¢×¼Ûõ þÕ츢ýÈÉ. þ¨Å ±øÄ¡õ «ó¾ º¡ÃÇõ
¾¢ÈóРŢð¼ ÝýÂò¾¢Ä¢ÕóÐ À¢Èó¾¨Å. ´ÕÅâý »¡À¸ò¨¾§Â ãú¸ÊòÐ «Îò¾ ¿¡û Å¡ú×ìÌ
¾Ì¾¢ÂüȾ¡¸×õ þÅüÈ¡ø ¬ì¸¢Å¢¼ ÓÊÔõ. §À¡÷§†Å¢ý Ҩɸ¨¾ô À¢ÃÀïºõ ±ø¨ÄÂüÈ Å¨¸Â¢Öõ
ÁÉ¢¾ô Òâ¾Ä¡ø «¼ì¸¢ ¬ÇÓÊ¡¾¾¡¸×õ «¨ÁóРŢθ¢ÈÐ. ±ø¨ÄÂüÈ Àì¸í¸û ¦¸¡ñ¼ Òò¾¸Á¡¸×õ,
±ñ½¢ì¨¸Â¢ø «¼í¸¡¾ áø¸¨Çì ¦¸¡ñ¼ áĸÁ¡¸×õ º¢üȼì¸ô ¦ÀÕõ¦À¡ÕÇ¡¸×õ þÐ ¯Õô¦ÀÕõ.
¯ôÒî ºôÀüÈ ¦ÀÂ÷ ¦¸¡ñ¼ ´Õ º¡¾¡Ã½ ¿¸Ãò¾¢ý ¦¾ÕÅ¢Öõ þó¾ «ÛÀÅõ §¿Ãì ÜÎõ. «øÄÐ
¯Õ̧Å¢ý ¾ð¨¼î ºÁ¦ÅǢ¢ø ¦¾¡¼í¸¢ ¿ðºò¾¢Ãí¸¨Ç þ¨½òÐì ¦¸¡ûÇì ÜÎõ.
§À¡÷§†Å¢ý º÷ŧ¾º£Âõ ÀüÈ¢ì
ÌÈ¢ôÀ¢Îõ §À¡Ð ¾òÐÅÅ¡¾¢Ôõ ¸Ä¡îº¡Ã ÅÃÄ¡üÈ¡º¢Ã¢ÂÕÁ¡É George Steiner ±Øи¢È¡÷:
«ÅÃÐ º÷ŧ¾º£Âì
¸Ä¡îº¡Ãõ Á¢¸ ¬ÆÁ¡¸ §À¡÷§† ¯½÷ó¾ ´Õ ¯ò¾¢Â¡Ìõ. ¯Ä¸¢ø ¯¨ÈÔõ º¸Ä ¦À¡Õð¸Ç¢ý
þ¾Âí¸Ç¢Ä¢ÕóРţÍõ ¦ÀÕõ ¸¡üÚì¸Ù¼ý ¦¾¡¼÷Ò ¨ÅòÐì ¦¸¡ûÇ §ÅñÊ ´Õ þÂí̾ø ¬Ìõ
«Ð. ¸üÀ¨ÉÂ¡É Òò¾¸ò ¾¨ÄôÒ¸¨ÇÔõ, ¸üÀ¨É ¦ºöÂôÀð¼ ÌÚìÌì ÌÈ¢ôÀ£Î¸¨ÇÔõ, Å¡úó¾¢Ã¡¾
¬º¢Ã¢Â÷¸û ÁüÚõ «Å÷¸Ç¢ý ¦¾¡Ì¾¢¸¨ÇÔõ §Áü¸¡ðΨ¸Â¢ø ¿¢ƒò¾¢ý ¦¾Ã¢Å¢ôÒì ¸ð¼í¸¨Ç
Á£ñÎõ ´ýÚ §º÷òÐ º¡ò¾¢ÂÁ¢ì¸ À¢È ¯Ä¸í¸Ç¢ý ÅÊÅí¸¨Ç ¯ÕÅ¡ì̸¢È¡÷. ¦Á¡Æ¢ Å¢¨Ç¡ðÎì¸Ç¢ý
ãħÁ¡ «øÄÐ ±¾¢¦Ã¡Ä¢ôÀ¾ý ãħÁ¡ ¨Ä¼¡Š§¸¡ôÀ¢¨Éò ¾¢ÕôÀ¢ ÍÅüÈ¢ý §ÅÚ ´Õ À̾¢Â¢ø
´Ç¢¨Âô À¼î ¦ºö¸¢È¡÷.
§À¡÷§† Å¢§¿¡¾ô À¢ÃÀïºí¸¨Ç
Á¡ò¾¢Ãõ º¢Õ‰Êì¸ Å¢ø¨Ä. Å¢§¿¡¾ Å¢Äí¸¢Â¨ÄÔõ ¯Õš츢ɡ÷. þ¨¾ Ҩɸ¨¾ ¾Å¢÷ò¾
§ÅÚ ¸ðΨøټý §º÷ì¸Ä¡õ. ¦ÀÕõÀ¡ý¨ÁÂ¡É ¯Ä¸ þÄ츢Â, Òá½¢¸í¸Ç¢ø ÌÈ¢ôÀ¢¼ôÀÎõ
Å¢§¿¡¾ Å¢Äí̸û ¸îº¢¾Á¡É Å¢Çì¸ò ¦¾Ç¢×¸û ¦ÀÚ¸¢ýÈÉ §À¡÷§†Å¢ý ãÄõ. ´Õ «¸Ã¡¾¢
ÅÊÅò¾¢ø §À¡÷§† þ¨¾ ÅÊŨÁò¾¢Õ츢ȡ÷. «¾ý ¦ÀÂ÷ The Book of Imaginary Beings
(1969).Margarita Guerrero ±ýÈ ¦Àñ (±Øò¾¡Ç÷?) þó¾ «¸Ã¡¾¢ìÌ þ¨½Â¡º¢Ã¢Â÷.
¸¡·ô§¸¡, ±ð¸÷ ¬Äý §À¡
§À¡ýÈÅ÷¸û ¸üÀ¨É ¦ºö¾ Á¢Õ¸í¸û
±ôÀÊ þÕìÌõ? Å¢Çì¸õ ¾Õ¸¢È¡÷ §À¡÷§†. Òò¾Ã¢ý À¢ÈôÀ¢¨É ÓýÉȢŢò¾ ¡¨É, ¾ò¾ÅÅ¡¾¢
þÁ¡ÛÅø ŠÅ£¼ý§À¡÷츢ý ¿Ã¸ò¾¢ø þÕó¾ Å¢Äí̸û, ƒôÀ¡É¢ý ±ðÎò ¾¨Ä ¿¡¸õ, Á¸¡À¡Ã¾ò¾¢ø
«÷ƒ¥É¨Éò ÐÃò¾¢Â ¯ÖôÀ¢ ±ýÈ À¡õÒ §À¡ýÈÅü¨Èô ÀüÈ¢ þó¾ áÄ¢ø ¦¾Ã¢óÐ ¦¸¡ûÇÄ¡õ.
«¦Áâì¸ô Àø¸¨Æì ¸Æ¸í¸Ç¢ø
ÅÕ¨¸ ¾Õõ §ÀẢâÂḠ1961 ¬õ ¬ñÎ ¿¢ÂÁ¢ì¸ôÀð¼¡÷. º¡ý ·À¢Ã¡ýº¢Š§¸¡Å¢Ä¢ÕóÐ
¿¢ä¡÷ì Ũâø ±øÄ¡ô Àø¸¨Äì ¸Æ¸í¸Ç¢Öõ ¯¨Ã¸û ¿¢¸úò¾¢É¡÷. 1963 ¬õ ¬ñÎ Á£ñÎõ
³§Ã¡ôÀ¢Â À½õ §Áü¦¸¡ñ¼¡÷. ¾ÉÐ À¡ø¸¡Ä ¿¢¸ú¸û ¿¼ó¾ À¢Ã§¾ºí¸¨ÇÔõ À¨ÆÂ
¿ñÀ÷¸¨ÇÔõ ºó¾¢ò¾¡÷. Á£ñÎõ 1967 ¬õ ¬ñÎ †¡÷Å¡÷Î Àø¸¨Äì ¸Æ¸õ ´Õ ÅÕ¼õ §ÀẢ⡸
«¦Áâ측Ţø ÅóÐ ¾íÌõÀÊ «¨ÆôÒ Å¢Îò¾Ð. †¡÷Å¡÷Î Àø¸¨Äì ¸Æ¸ò¾¢ø¾¡ý «ÅÃÐ Á¢¸î
º¢Èó¾ ¦Á¡Æ¢¦ÀÂ÷ôÀ¡Ç ¿ñÀÃ¡É ¿¡÷Áý ¾¡ÁŠ Ê ƒ¢§Â¡Å¡É¢¨Â §À¡÷§† ºó¾¢ò¾¡÷. 1973
þø ¦À§Ã¡ý Á£ñÎõ ¬ðº¢ìÌ Åó¾§À¡Ð §À¡÷§† ¾ÉÐ §¾º£Â áĸ þÂìÌ¿÷ À¾Å¢¨Â ტɡÁ¡
¦ºö¾¡÷. §À¡÷§†×ìÌ 1975 ¬õ ¬ñÎ Á¢¸ Ó츢ÂÁ¡ÉÐ. ¸¡Ã½õ «ÅÕ¨¼Â ¾¡Â¡÷ «ÅÃÐ 99
ž¢ø ¸¡ÄÁ¡É¡÷. «§¾ ¬ñÊø §À¡÷§†Å¢ý ¸¨¾¸Ùõ ¸Å¢¨¾¸Ùõ «¼í¸¢Â ¦¾¡Ì¾¢Â¡É The
Book of Sand ¦ÅǢ¡ÉÐ.
1969 ¬õ ¬ñÎ þŠ§Ãø «Ãº¢ý
«¨ÆôÀ¢¨É ²üÚ ¦¼ø «Å£ù ¿¸ÕìÌô À½õ ¦ºö¾¡÷. 1973¬õ ¬ñÎ Fifth Biennial Jerusalem
Prize «ÅÕìÌ ÅÆí¸ôÀð¼Ð. 1976 ¬õ ÅÕ¼õ ƒôÀ¡É¢Â ¸øÅ¢ò Ð¨È §À¡÷§†×ìÌ ƒôÀ¡ÛìÌ
ÅÕ¨¸ ¾Ã «¨ÆôÒ Å¢Îò¾Ð. 1980 þø ŠÀ¡É¢Â «ÃÍ ÅÆí¸ìÜÊ Àâ͸Ǣ§Ä§Â Á¢¸ ¯Â÷ó¾
Àâº¡É Cervantes Prize³ ŠÀ¡É¢Â ±Øò¾¡Ç÷ Gerardo Diego ¯¼ý À¸¢÷óÐ ¦¸¡ñ¼¡÷.
§¿¡Àø Å¢ÕÐ ¾Å¢÷ò¾ ÁüÈ ÀÄ Ó츢ÂÁ¡É Å¢Õи¨Ç §À¡÷§† ¦ÀüÈ¢Õ츢ȡ÷. 1986 ¬õ
¬ñÎ §À¡÷§† ¦ƒÉ¢Å¡Å¢ø
¸¡ÄÁ¡É¡÷. þÈôÀ¾üÌ þÃñÎ
Å¡Ãí¸ÙìÌ ÓýÒ «ÅÕ¨¼Â ¸¡Ã¢Â¾Ã¢º¢Â¡É Maria Kodama ±ýÀŨÃò ¾¢ÕÁ½õ ¦ºöÐ ¦¸¡ñ¼¡÷.
bramoraj@yahoo.com |
|